Aleksandr Aleksandrovitš Davidenko |

Aleksander Davidenko

Davidenko kunstis puuduvad korralikult kirja pandud detailid, nagu pole ka pilte üksikutest inimestest ja tegelastest või sügavalt isiklike, intiimsete kogemuste paljastamist; peamine on selles midagi muud – masside kuvand, nende püüdlus, tõus, impulss ... D. Šostakovitš

20-30ndatel. Nõukogude heliloojatest paistis silma väsimatu massilaulu propageerija, andekas koorijuht ja silmapaistev ühiskonnategelane A. Davidenko. Ta oli uut tüüpi helilooja, kunsti serveerimine oli tema jaoks lahutamatult seotud aktiivse ja väsimatu haridustööga tööliste, kolhoosnike, punaarmee ja punalaevastiku meeste seas. Suhtlemine massidega oli tema kui kunstniku olemasolu eluline vajadus ja vajalik tingimus. Ebatavaliselt särava ja samal ajal traagilise saatusega mees Davidenko elas lühikest elu, tal polnud aega kõigi oma plaanide elluviimiseks. Ta sündis telegraafi perre, kaheksa-aastaselt jäi orvuks (hiljem kummitas teda kummitav mõte, et ta jagab oma noorelt surnud vanemate saatust), alates 15. eluaastast hakkas iseseisev elu, õppetundide teenimine. 1917. aastal sai ta enda sõnul "tõuke" teoloogilisest seminarist, kuhu ta saatis kasuisa ja kus ta oli põhiainetes väga keskpärane, teda haarasid vaid muusikatunnid.

Aastatel 1917-19. Davidenko õppis Odessa konservatooriumis, 1919-21 teenis Punaarmees, seejärel töötas raudteel korrapidajana. Tähtis sündmus tema elus oli vastuvõtt 1922. aastal Moskva konservatooriumi R. Gliere'i klassi ja Kooriakadeemiasse, kus ta õppis A. Kastalski juures. Davidenko loometee oli ebaühtlane. Tema varajasi romansse, väikeseid koori- ja klaveripalasid iseloomustab teatav meeleolu süngus. Need on autobiograafilised ja kahtlemata seotud lapsepõlve ja noorukiea raskete kogemustega. Pöördepunkt saabus 1925. aasta kevadel, kui konservatooriumis kuulutati välja konkurss parima VI Lenini mälestusele pühendatud “muusikalise revolutsioonilise kompositsiooni” saamiseks. Konkursil osales umbes 10 noort heliloojat, kes moodustasid seejärel Davidenko initsiatiivil loodud “Moskva konservatooriumi üliõpilasheliloojate produktsioonimeeskonna” (Prokoll) tuumiku. Prokoll ei kestnud kaua (1925-29), kuid mängis olulist rolli noorte heliloojate, sh A. Hatšaturjani, D. Kabalevski, M. Kovali, I. Dzeržinski, V. Belõ loomingulises arengus. Kollektiivi põhiprintsiibiks oli soov luua teoseid nõukogude inimeste elust. Samas pöörati suurt tähelepanu massilaulule. Tol ajal tähendas see mõiste koos mõistega “massilaul” polüfoonilist kooriettekannet.

Davidenko kasutas oma lauludes loovalt rahvalaulude kujundeid ja muusikalisi võtteid ning polüfoonilise kirjutamise põhimõtteid. See ilmnes juba helilooja esimestes kooriteostes Budyonny ratsavägi (art. N. Aseev), meri oigas raevukalt (rahvakunst) ja lodjavedajad (art. N. Nekrasov). 1926. aastal viis Davidenko oma idee "sonaadi- ja fuugavormide demokratiseerimisest" ellu koorisonaadis "Working May" ja 1927. aastal lõi ta silmapaistva teose "Tänav on mures", mis oli osa Procalli kollektiivsest loomingust. oratoorium “Oktoobri tee”. See on elav värvikas pilt tööliste ja sõdurite meeleavaldusest 1917. aasta veebruaris. Fuuga vorm on siin rangelt kunstilise kujunduse all, see on loodud väljendama mitmehäälse revolutsioonilise tänava organiseeritud elemente.

Kogu muusika on läbi imbunud rahvavärvist – töölis-, sõduri-, sõdurilaulud vilguvad, teineteist asendades, põhiteemaga kombineerides, raamides.

Davidenko loomingu teiseks tipuks oli 1905. aasta revolutsiooni ohvritele pühendatud koor “Kümnes verst”. See oli mõeldud ka oratooriumi “Oktoobri tee” jaoks. Need kaks tööd lõpetavad Davidenko tegevuse Procalli korraldajana.

Edaspidi tegeleb Davidenko peamiselt muusika- ja haridustööga. Ta reisib mööda maad ja korraldab kõikjal kooriringe, kirjutab neile laule, kogub materjali oma teoste jaoks. Selle töö tulemuseks oli poliitvangide laulude seaded “Esimene ratsavägi, laul rahvakomissarist, laul Stepan Razinist”. Eriti populaarsed olid laulud “Nad tahtsid meid lüüa, nad tahtsid meid võita” (Art. D. Poor) ja “Vintovochka” (Art. N. Aseev). 1930. aastal alustas Davidenko tööd ooperi “1919” kallal, kuid see töö tervikuna osutus ebaõnnestunuks. Julge kunstilise kontseptsiooniga eristus vaid kooristseen “Vaguni tõus”.

Tema elu viimased aastad töötas Davidenko raevukalt. Tšetšeenia piirkonna reisilt naastes loob ta a cappella koorile kõige värvikama “Tšetšeenia süidi”, töötab suure vokaal- ja sümfoonilise teose “Punane väljak” kallal, osaleb aktiivselt muusika- ja kasvatustöös. Surm ootas Davidenkot sõna otseses mõttes lahingupostil. Ta suri 1. mail pärast 1934. aasta mai meeleavaldust. Tema viimane laul “May Day Sun” (art A. Žarova) pälvis Hariduse Rahvakomissariaadi konkursil auhinna. Davidenko matus kujunes sellise rituaalse missalaulu kontserdi jaoks ebatavaliseks – võimas konservatooriumi üliõpilaste koor ja amatööride esitused esitasid helilooja parimaid laule, avaldades sellega austust imelise muusiku – nõukogude missa entusiasti – mälestusele. laul.

O. Kuznetsova