Režiimi põhietapid: toonik, subdominantne ja dominantne

Duur või moll on kolm eriastet – esimene, neljas ja viies. Neid samme peetakse peamisteks ja neid nimetatakse isegi erilisel viisil: esimest nimetatakse toonikuks, neljandaks subdominandiks ja viiendaks domineerivaks.

Duuris on need sammud lühendatud suurte tähtedega T, S ja D. Mollis kirjutatakse need samade tähtedega, ainult väiketähtedega, väikestega: t, s ja d.

Näiteks C-duur võtmes on sellisteks peamisteks sammudeks helid DO (toonik), FA (subdominant) ja SALT (dominant). D-moll võtmes on toonik heli RE, subdominant on heli S ja domineeriv heli LA.

HARJUTUS: määrata põhiastmed A-duur, B-duur, E-moll, F-moll. Ärge unustage, et igal klahvil on oma klahvimärgid – teravad ja lamedad ning neid tuleb soovitud astmele vastava heli nimetamisel arvestada.

Miks nimetatakse neid etappe peamisteks?

Harmoonias olevad helid jagunevad justkui kolmeks või, teisiti öeldes, kolme rühma. Iga helirühm täidab oma rangelt määratletud funktsiooni, see tähendab rolli muusikateose arendamisel.

Toonik, subdominant ja domineeriv on nende kolme meeskonna "liidrid" või "kaptenid". Me saame hõlpsasti tuvastada iga rühma kõik liikmed, kui ehitame igale põhiastmele – esimesele, neljandale või viiendale – kolmkõla.

Kui konstrueerida näiteks C-duur meile vajalikud kolmkõlad, saame järgmise: toonikust kolmkõla – DO, MI, SOL; triaad alamdominandist – FA, LA, DO; triaad dominandist – SOL, SI, RE. Nüüd vaatame, milliseid konkreetseid samme iga meeskond hõlmas.

Niisiis, toonikute “meeskond” või õigemini toonikurühm sisaldab esimest, kolmandat ja viiendat sammu. Võib-olla mäletate, et neid samme nimetatakse ka püsivateks sammudeks ja koos moodustavad toonilise kolmkõla.

Subdominantses rühmas või alamvõistkonnas olid sellised sammud: neljas, kuues ja esimene. Seda triaadi nimetatakse subdominantseks. Muide, olete ehk märganud, et esimene samm on korraga kahes meeskonnas – toonikas (seal on ta liider) ja alamdominantsus. See ei tohiks olla üllatav, lihtsalt see etapp on bifunktsionaalne (kahekordne), see tähendab, et see võib kordamööda mängida üht või teist rolli, olenevalt keskkonnast, kus see asub.

Kaasame viienda, seitsmenda ja teise astme domineerivasse rühma. Selle käsu kolmkõla nimetatakse ka domineerivaks triaadiks. Ja sellel on ka bifunktsionaalne samm – viies ehk dominant ise, mis võib nii oma rühmas töötada kui ka toonikut aidata, olenevalt sellest, mida helilooja talle ette kirjutab.

Peamiste astmete kolmkõla, mille oleme üles ehitanud, nimetatakse režiimi põhikolmikteks. Neil on kõik tonaalsuse helid. Ja veel üks nende huvitav omadus on see, et duuride võtmes on põhikolmkõlad suured, see tähendab duurid; minoorsetes võtmetes on need väikesed, see tähendab minoorsed. Seega ei koonda põhitriaadid mitte ainult tonaalsuse põhijõude endasse, vaid iseloomustavad suurepäraselt ka selle moodust – duur või moll.

Milliseid funktsioone need rühmad ja sammud täidavad?

toonik täidab stabiilsuse, rahulikkuse funktsiooni. Toonilised kolmkõlad sobivad mõne instrumendi loo või pala lõpetamiseks. See on väga oluline funktsioon, sest ilma selleta ei saaks me kunagi aru, et töö on läbi ja lõpp käes, oleksime istunud kaugemal kontserdisaalis ja oodanud jätku. Lisaks maandab toonik alati pingeid, mis tulevad teistest funktsioonidest.

Subdominandile võib nimetada muusikalise arengu mootoriks. Selle kasutamine on alati seotud liikumisega, toonikust lahkumisega. Väga sageli tehakse üleminekud teistele klahvidele ehk modulatsioonid läbi alamdominandi. Liikumine mööda subdominandi helisid kogub pingeid.

Domineeriv – subdominandile vastandlik jõud. Ta on ka väga liikuv, kuid tema pinge on palju suurem kui subdominant, see raskendab olukorda nii palju, et kindlasti on vaja kiiret "väljapääsu otsimist", kiiret lahendust. Seega, kui subdominant juhib meid toonikust kogu aeg eemale, siis dominant, vastupidi, viib selleni.

Kuidas teisi samme nimetatakse?

Kõiki teisi etappe, mis ei ole peamistega seotud, nimetatakse sekundaarseteks. Need on skaala teine, kolmas, kuues ja seitsmes heli. Ja jah, neil on ka oma erilised nimed.

Alustame sammudest, mis on toonikule kõige lähemal. See on seitsmes ja teine. Neid nimetatakse sissejuhatavad sammud. Fakt on see, et nad on ebastabiilsed ja tõmbavad toonikale väga kaasa, reeglina on nad sellesse süvenenud ja seetõttu tutvustavad meile justkui tonaalsuse kõige olulisemat kõla, toimivad omamoodi dirigendina. Seitsmendat sammu nimetatakse alumiseks sissejuhatavaks heliks ja teist - ülemiseks sissejuhatavaks heliks.

Kolmandat ja kuuendat sammu nimetatakse vahendajad. Ladina keelest tõlgitakse sõna "meedia" kui "keskmine". Need sammud on vahelüli, keskpunkt teel toonikust dominandi või subdominandi poole. Kolmandat astet nimetatakse ülemiseks mediandiks (tähistatakse kui M) ja kuuendat alumiseks mediandiks või submediandiks (selle lühend on Sm).

Põhisammude ja nende funktsioonide tundmine, aga ka ettekujutus külgsammude kõlamisest aitab klahvil väga palju orienteeruda – kuulda üles ehitatud akorde, selles sisalduvaid intervalle, kiiresti saate valida, õigesti üles ehitada fraseering ja dünaamika. esinemise ajal.

Lõpetuseks tahaksin veel kord juhtida teie tähelepanu asjaolule, et peamised sammud ja stabiilsed sammud on erinevad asjad. Peamised sammud on esimene, neljas, viies ning stabiilsed on esimene, kolmas ja viies. Püüdke neid mitte segadusse ajada!

Video: kuidas kõlavad põhisammud C-duur ja a-moll võtmetes