Rudolf Kempe (Rudolf Kempe) |
Rudolf Kempe
Rudolf Kempe loomingulises karjääris pole midagi sensatsioonilist ega ootamatut. Järk-järgult, aastast aastasse, omandades uusi positsioone, liikus ta viiekümnendaks eluaastaks Euroopa juhtivate dirigentide ridadesse. Tema kunstilised saavutused põhinevad kindlatel teadmistel orkestrist ja see pole üllatav, sest dirigent ise, nagu öeldakse, "kasvas üles orkestris". Juba varases nooruses käis ta oma sünnilinnas Dresdenis Saksi osariigi kabeli orkestrikoolis tundides, kus tema õpetajateks olid linna kuulsad muusikud – dirigent K. Strigler, pianist W. Bachmann ja oboemängija I. König. Just oboest sai tulevase dirigendi lemmikpill, kes juba kaheksateistkümneaastaselt esines esimesel puldil Dortmundi ooperi orkestris ja seejärel kuulsas Gewandhausi orkestris (1929-1933).
Kuid ükskõik kui suur oli armastus oboe vastu, püüdles noor muusik enama poole. Ta liitus Dresdeni ooperiga abidirigendina ja debüteeris seal 1936. aastal, juhatades Lortzingi teost "Salakütt". Seejärel järgnes aastatepikkune töö Chemnitzis (1942-1947), kus Kempe sai koormeistrist teatri peadirigendiks, seejärel Weimaris, kuhu ta kutsus Rahvusteatri muusikaline juht (1948), ja lõpuks ühes Saksamaa vanimatest teatritest – Dresdeni ooperist (1949-1951). Kodulinna naasmisest ja seal töötamisest sai kunstniku karjääris otsustav hetk. Noor muusik osutus puldi vääriliseks, mille taga olid Schuh, Bush, Boehm …
Sellest ajast saab alguse Kempe rahvusvaheline kuulsus. 1950. aastal tuuritab ta esimest korda Viinis ja järgmisel aastal saab temast Müncheni Baieri Rahvusooperi juht, asendades sellel ametikohal G. Solti. Kõige enam aga köitsid Kempet tuurid. Ta oli esimene saksa dirigent, kes pärast sõda USA-sse tuli: Kempe juhatas seal Arabellat ja Tannhäuserit; ta esines suurepäraselt Londoni teatris “Covent Garden” “Nibelungi sõrmus”; Salzburgis kutsuti ta lavale Pfitzneri Palestrina. Siis järgnes edule edu. Kempe tuuritab Edinburghi festivalidel, esineb regulaarselt Lääne-Berliini Filharmoonikutes ja Itaalia raadios. Aastal 1560 debüteeris ta Bayreuthis, juhatas "Nibelungi sõrmust" ja esines hiljem rohkem kui korra "Wagneri linnas". Dirigent juhatas ka Londoni Kuninglikku Filharmooniat ja Zürichi orkestrit. Ta ei katkesta kontakte ka Dresdeni kabeliga.
Nüüd pole Lääne-Euroopas, Põhja- ja Lõuna-Ameerikas peaaegu ühtegi riiki, kus Rudolf Kempe ei dirigeeriks. Tema nimi on plaadisõpradele hästi teada.
"Kempe näitab meile, mida tähendab dirigendivirtuoossus," kirjutas üks saksa kriitik. „Raudse distsipliiniga töötab ta partituuri kaupa, et saavutada kunstilise materjali täielik valdamine, mis võimaldab hõlpsalt ja vabalt vormida vormi ilma kunstilise vastutuse piire ületamata. Muidugi ei olnud see lihtne, sest ta õppis ooperit ooperi järel, tükk tüki järel, mitte ainult dirigendi, vaid ka vaimse sisu seisukohalt. Ja nii juhtuski, et ta võib nimetada “oma” väga laia repertuaari. Ta esitab Bachi Leipzigis õpitud traditsioonidest täielikult teadlikuna. Kuid ta juhatab ekstaasi ja pühendumusega ka Richard Straussi teoseid, nagu ta võis seda teha Dresdenis, kus tema käsutuses oli Staatskapelle geniaalne Straussi orkester. Kuid ta juhatas ka Tšaikovski või, ütleme, kaasaegsete autorite teoseid sellise entusiasmi ja tõsidusega, mis kandus temasse Londonis selliselt distsiplineeritud orkestrilt nagu Kuninglik Filharmoonia. Pikakasvuline sale dirigent naudib käeliigutustes peaaegu mõõtmatut täpsust; Silma torkab mitte ainult tema žestide arusaadavus, vaid eelkõige see, kuidas ta neid tehnilisi vahendeid kunstiliste tulemuste saavutamiseks sisuga täidab. On selge, et tema sümpaatiad kalduvad eeskätt XNUMX. sajandi muusika poole – siin saab ta kõige täielikumalt kehastada seda muljetavaldavat jõudu, mis muudab tema tõlgenduse nii oluliseks.
L. Grigorjev, J. Platek, 1969
