Muusikariistad |

Muusikariistad – instrumendid, mis on kavandatud eraldama rütmiliselt organiseeritud ja fikseeritud helikõrgusi või selgelt reguleeritud rütmi, samuti müra. Korraldamata hääli ja hääli tekitavad esemed (öövahtide makaron, jahimeeste kõrist, kaarkellad, viled) või jahil kasutatavad peibutusvahendid, mis jäljendavad linnulaulu ja loomade kisa, samuti erivarustusena kasutatavad tööriistad. signaali eesmärgil saab teatud tingimustel kasutada nii M. kui ka. On ka M. ja. rakenduslik otstarve, kasutatakse rituaalsetel eesmärkidel (šamaani tamburiin, budistlik ghan-dan ja bure, Nivkh partigre); mõnikord kasutatakse neid nari saatmiseks. tantsud (eest. kraatsspill, läti, tridexnis, chagana, eglite). See hõlmab seadmeid, mille abil sümfoonias. (ooper)orkester taasesitab äikest, ulguvat tuult, piitsa praksuvat jm. Mõned rakendus- ja signaalpillid võivad ka muusikat esitada. kunstid. funktsioonid, nt. vabalt rippuva keelega kirikukellad. M.-le ja. hinnas on ka litid. Toshalya või Läti. berzstaase, tehtud kasetohust, Mari efi sirelilehest, ukraina. lusk sarvehelvestest jne; kasutades sarnaseid tööriistu. muusikud vilistavad osavalt üsna keerulisi meloodiaid, varustades neid ohtralt erinevate lõikude ja melismidega.

Iga M. ja. on omane kõlatämber (tegelane, värvus), spetsiifiline. dünaamilised võimalused ja teatud helivahemik. Heli kvaliteet M. ja. oleneb tööriista valmistamisel kasutatud materjalidest, neile antud kujust (st osade, koostude kõikidest mõõtmetest) ja seda saab muuta lisa abil. seadmed (nt vaigista), dekomp. heli eraldamise tehnikad (näiteks pizzicato, harmooniline jne).

M. i. Tavapäraselt on aktsepteeritud jagamist rahvapäraseks ja professionaalseks. Esimesed tehakse rahva seas ning neid kasutatakse igapäevaelus ja muusikakunstis. esitus. Samad instrumendid võivad kuuluda nii ühele kui ka erinevatele rahvastele, etniliselt seotud. sugulus või kestus. ajaloolisi ja kultuurilisi kontakte. Niisiis, ainult Ukrainas on bandura ja Gruusias - panduri ja chonguri. Teisalt ida poole. Slaavlased – venelased, ukrainlased, valgevenelased – kasutasid vanasti ja osaliselt ka praegu levinud instrumente – gusli, nuusk (nuusk, piip), žaleika (sarv), torupill (dudu), rataslüüra, Aserbaidžaanis ja Armeenias – saz, tõrv, kemancha , zurnu, duduk; Usbekistanis ja Tadžikistanis on peaaegu kõik instrumendid samad. Prof. Valdav enamus instrumente tekkis nari täiustamise ja muutmise tulemusena. tööriistad. Nii et näiteks kauges minevikus ainult Nar. pill oli viiul, moodne viiul tekkis kõige lihtsamast rahvalikust. flööt, ürgsest chalumeau’st – klarnetist jne. Professionaalsed on tavaliselt M. ja., mis kuuluvad sümfooniasse. (ooper), tuul ja estr. orkestrid, samuti vaskpuhkpillid ja keelpillid. klahvpillid (orel, klaver, vanasti – klavessiin, klavikord). Paljudes riikides (India, Iraan, Türgi, Hiina jt) mängitakse peaaegu eranditult rahvamuusika instrumente ja sellistel pillidel esitatavad kunstid on nende riikide kõrge professionaalsuse näide. Ometi klassifitseeritakse Euroopa muusika kontekstis orkestri- ja eriti klahvpillikultuurid, mis geneetiliselt ei ole otseselt rahvakultuuridega seotud, prof. M. ja.; nende kujundus, tehnilis-lavastuslik ja kunstiline-ekspress. omadused on täiustatud.

M. tekkimist ja. kuulub iidsetesse aegadesse. Mõned neist, nt. luust valmistatud sarved ja primitiivsed flöödid, leiavad arheoloogid paleoliitikumi ajastu inimasustuste väljakaevamistel. neoliitikumi monumentides. ajastul on ühepoolsed trummid, tuulepillid (näiteks sall või chalumeau), primitiivsed ksülofonid ja mänguaukudega flöödid. Stringid ilmusid hiljem kui teised. M. i. – kõige lihtsamad harfid, laut- ja tanburikujulised, kuid teatud rahvad teadsid neid ka ammu enne eKr. e. M. päritolu kohta on erinevaid hüpoteese ja. Eeldatakse, et algselt olid need signalisatsioonivahendid ja ühel või teisel viisil seotud ürginimese tööprotsessidega. Kuid nagu näitavad arheoloogilised materjalid, leidus juba inimühiskonna arengu varases staadiumis tööriistu, mis toimisid puhtalt muusikaliselt ja esteetiliselt. funktsioon: mänguaukudega flöödid, mis võimaldavad eraldada täpselt fikseeritud skaalaga erineva kõrgusega helisid (mis viitab tähendusliku muusikasüsteemi tekkimisele), keelpillid. ainult muusika esitamiseks sobivad instrumendid, dets. üksikute ja rühmatantsude saateks mõeldud kastanjettide tüübid jne. Muusika puhumise abil. etendustel võiks kasutada signaaltorusid ja sarvi.

M. ja. areng, tööriistade rikastumine läks otse. seos inimkonna üldise arenguga, selle kultuuriga, muusikaga, esinemisega. nõuded ja tootmistehnikad. Samas on osa M. ja. oma kujunduse iseärasuste tõttu meieni jõudnud oma algsel kujul (näiteks usbeki kivist kastanjetid – kayrak), teisi on täiustatud, osa M. ja. ja esteetilised vajadused, jäid kasutusest välja ja asendati uutega. Arv ja sort M. ja. aina enam kasvanud. Muusad. kunst, arenedes, nõudis sobivaid väljendusvahendeid ja arenenumad muusikariistad aitasid omakorda kaasa muusika edasisele arengule. loovus ja jõudlus. kohtuasi. Kuid mitte alati mitmekesisus ja tehniline. M. olekud ja. võib olla muusika taseme mõõdupuu. kultuur. Mõned rahvad eelistavad vokki. muusika, lõi M. ja. piiratud koguses ja kasutas neid Ch. arr. saatekoorina. laulmine. Näiteks lasti. chonguri ja panduri ehk sisuliselt ainsad, kura baškiiride seas ja khomys jakuutide seas. Samal ajal saavutas kura ja khomyde mängimise oskus ning nende peal esitatav muusika nende rahvaste seas suurepärase täiuslikkuse.

Kõige selgemalt M. seos ja. loovuse ja sooritusvõimega on nende valikul ja täiustamisel jälgitav prof. muusika (rahvamuusikas kulgevad need protsessid palju aeglasemalt ja muusikariistad jäävad sajandeid muutumatuks või vähe muutunud). Niisiis, 15-16 sajandil. kareda kõlaga fidelid (vielid) asendusid maheda kõlaga, mati tämbriga, “aristokraatlike” viiulitega. 17-18 sajandil. seoses homofoonilise harmoonilise arenguga. stiili ja dünaamiliselt vaheldusrikast esitust nõudva muusika esilekerkimisel asendus vioola viiuli ja selle perekonnaga, millel on särav, ilmekas kõla ja võimalused virtuoosseks mänguks. Samaaegselt viooladega jäi kasutusest pehme, kuid kõlalt “elutu” pikiflööt, andes teed kõlavamale ja tehniliselt liikuvamale põikflöödile. Samal ajal ei kasutatud Euroopa muusikat enam ansambli- ja orkestripraktikas. lutt ja selle sordid – theorbo ja chitarron (arch-lute) ning koduses musitseerimises asendati laut vihuelaga, seejärel kitarriga. To con. 18. sajandil asendati klavessiini uus M. ja. – klaver.

Prof Muusikaline muusika sõltub oma kujunduse keerukust silmas pidades rohkem rahvamuusikast oma arengus täppisteaduste ja lavastustehnikate seisust – muusade olemasolust. tehased ja tehased oma katselaborite ja oskuslike tööriistade valmistajatega. Ainsad erandid on viiulipillid. individuaalset tootmist vajavad pered. Viiulid, tšellod, kontrabassid on rahvanäidete põhjal täiustatud kuulsate Brescia ja Cremonese 16.-18.sajandi meistrite poolt. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù jt) jäävad oma teenete poolest ületamatuks. Kõige intensiivsem areng prof. M. i. toimus 18. ja 19. sajandil. Uue kujundusega klapisüsteemiga flöödi loomine T. Böhmi poolt (esimene mudel ilmus 1832. aastal) avardas heliloojate loomingulisi võimalusi ja aitas kaasa soolokontserdi esituskunsti arengule. Tõelise revolutsiooni tõi ilmumine 19. sajandi alguses. klapimehaanika vaskpuhkpillidel. Tänu sellele pöördusid nad nn. loomulik M. ja. (piiratud helide arvu ja seega piiratud võimalustega) kromaatiliseks, mis on võimeline nagu puupuhkpillid taasesitama mis tahes muusikat. Juurstilist. muutus kõigi keelpillide žanrite muusikas toimus klavessiini ja klavikordi asendava haamer-klaveri tulekuga. Elektri ja raadio leiutamisega sai võimalikuks elektriliste muusikariistade ehitamine.

Vähemal määral (individuaalse riietumise tõttu) sõltuvad need tehnoloogia tasemest. M. i. Kuid ka siin on ilma piisavalt arenenud käsitöö- ja vabrikutootmiseta võimatu massiliselt toota suupillisid, täiustatud “Andreevi” balalaikas ja domrasid (Venemaa), tamburash-pille (Tšehhoslovakkia ja Jugoslaavia), tarogatat (Ungari ja Rumeenia) jne. Inimeste areng. M. i. on otseselt sõltuv ühiskonna sotsiaalsetest tingimustest. NSV Liidus tänu nat. art-va, samuti laiade naride majanduse ja kultuuri üldine tõus. massid vabariikides ja autonoomsetes piirkondades hakkasid looma arvukalt. instr. kollektiivid, algas töö naride taaselustamise, rekonstrueerimise ja parendamise kallal. M. ja., kujundades oma perekondi ansambli- ja orkestriesinemiseks, ei teadnud to-rogo varem. rahvad. Kindlalt juurdunud mitte ainult prof. ja isetegijad. soolo- ja kollektiivesitus, aga ka folk. muusikaelu selline M. ja. täiustatud süsteem, nagu bandura Ukrainas, taldrikud Valgevenes, kandled ja birbiin Leedus, erinevat tüüpi kandled Eestis, dutar, Kashgar rubab ja chang Usbekistanis, dombra Kasahstanis jne.

Seoses harrastajate repertuaari laienemisega. ja prof. ansamblite ja orkestrite pillid, muusika kaasamine sellesse. klassika ja lavastused kaasaegsed heliloojad (sealhulgas suurvormid), samuti NSV Liidu rahvaste muusikakultuuri üldise tõusu tõttu rahva interpreedid, ansamblid ja orkestrid. tööriistad hakkasid kasutama massi ja prof. M. i. – kitarr, nupp-akordion, akordion, viiul, klarnet ja muu. korpused – flööt, trompet ja tromboon.

Maailmas eksisteeriva M. tüpoloogiline mitmekesisus ja. tohutu. Süstematiseerides M. ja., liidetakse need rühmadesse c.-l. iseloomulikud tunnused. Vanimad klassifikatsioonisüsteemid on India ja Hiina; esimene liigitab M. ja. heli ergastamise meetodi järgi, teine ​​– materjali tüübi järgi, millest instrument on valmistatud. Tavaliselt aktsepteeritakse M. jagamist. 3 rühma: puhkpill, keelpillid ja löökpillid. Rühmad omakorda jagunevad alarühmadeks: tuul – puiduks ja vaseks ning nöörid – kitkutud ja poognateks. Puhkpillide heliallikaks on tünnikanalisse suletud õhusammas, keelpillidel – venitatud keel; Löökpillide grupp koosneb pillidest, millel heli tekitatakse löögiga. Prof. vaim. puidust pillide hulka kuuluvad flööt, oboe, klarnet, fagott ja nende sordid (pikoloflööt, metsasarv, bassklarnet, kontrafagott), aga ka saksofonide ja sarisofonide perekond. Hoolimata asjaolust, et mõned pillid (kaasaegne flööt ja piccolo flööt, saksofonid, sarusofonid) on valmistatud metallist, samas kui teised (klarnet, oboe) on mõnikord valmistatud plastikust, vastavad need heli eraldamise ja üldiste muusikaliste omaduste poolest täielikult puupuhkpillidele. Selle alarühma rahvapillide hulgas on usbeki-taj. Nai, Karjala liir ja Luddu, Läti. ganurags, burjaadi. biškur. Vaskpuhkpillide (neid nimetatakse ka embouchure'iks või huulikuks) alarühma kuuluvad trompet, metsasarv, tromboon, tuuba ja vaimupillid. orkester (byugelhornid ja flüügelhornid), alates nar. – Usbeki-Taj. Karnay, ukraina (hutsul) trembita, hallitus. buchum, est. sarv, rus. Vladimiri sarved. Kuigi peaaegu kõik on puidust, ei erine nad nii heli väljavõtmise viisi kui ka iseloomu poolest messingist kuigi palju. Kitsitud keelpillide alarühma kuuluvad harf, kitarr, mandoliin ja kasahhi keel. dombra, türkm. dutar, vene. gusli ja sama tüüpi est Kannel, läti. kokle, lit. kandled, karjala kantele. Poognate hulka kuuluvad viiul ja selle perekond (vioola, tšello, kontrabass), aseri. kemancha, kirg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Löökpillirühma moodustavad arvukad ja mitmesugused M. ja. nahkmembraaniga (timpanid, trummid, tamburiinid) või valmistatud materjalist, mis on võimeline ise helisema (taldrikud, gong, kolmnurk, ksülofon, kastanjetid jne). Klahvpillid nimetavad klavessiini, pianoforte (tiibklaver, püstiklaver), orelit, harmooniumi jne.

Instrumentaalteaduslikus kirjanduses kasutatakse keerukamaid, kuid ka täpsemaid klassifikatsioonisüsteeme (vt. täpsemalt Art. Instrumentatsioon), mis võimaldab täielikumalt ja põhjalikumalt paljastada iga M-tüübi olemuse. ja. Kõige kuulsam on süsteem, mille aluse pani F. Gevaart (“Nouveau traité d'instrumentation”, P. – Brux., 1885) ja seejärel välja töötanud V. Маийоном (“Brüsseli Kuningliku Muusikakonservatooriumi instrumentaalmuuseumi kirjeldav ja analüütiline kataloog”, v. 1-5, Gent 1893-1922). Klassifikatsiooni määravad tunnused süsteemis on heli allikas ja selle eraldamise viis; edasine gradatsioon M. ja. toodetud vastavalt nende disainiomadustele. Gevaarti ja Mayoni klassifitseerimise põhimõtted. kraadid, mille võttis vastu ja arendas hiljem hoolikalt välja E. Hornbostel ja K. Sachsi (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46) kasutatakse kõige sagedamini sov. instrumentaarium (ilma instrumentide liigset tüüpideks ja sortideks purustamiseta). NSV Liidus vastu võetud süsteemi kohaselt on M. ja. jagunevad heliallika järgi 4 rühma: puhkpillid (aerofonid), keelpillid (kordofonid), membraan (membraanifonid) ja isekõlalised (idiofonid või autofonid). Membraanheliallikas on looma venitatud nahk või põis, isekõlaline – sisemiselt pingestatud materjal, millest instrument või selle kõlav osa on valmistatud. Heli eraldamise meetodi järgi jagunevad puhkpillid flöödi-, pilliroo-, huuliku- ja flööt-reed-klahvpillideks. Flöödi alla kuuluvad kõik flöödid: okarinakujulised, pikisuunalised (pilli hoitakse pikisuunas) ja põikisuunalised (pilli hoitakse ristiasendis). Okarinoid – need on kõik tüüpi vaskulaarsed viled ja okariinad; pikisuunalised jagunevad lahtisteks, milles tüve mõlemad otsad on avatud (bashk. Kuray, türkmeen. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), vilistamine (plokk-lendaja, valgevene. piip, vene sopel, dag. kshul, Altai shogur), mitme toruga pannflöödi tüüp (gr. larchemi või soinari, hallitus. enamik, ukraina svyril, komi rahva kuim-chipsan); kuulsamate põikmoodsate seas. prof. flöödid, usbeki-taj. nai, tuvinskaja lembi, burjaat. limbo. Pilliroopillid jagunevad vaba keelega pillideks (Mari lyshtash linnukirsilehest, Adjarian sapratsuna pähklilehest, ukraina. luska horn otschenist, läti keelest. birzstaase kasetohuplaadi kujul), ühe peksukeelega (klarnet, saksofon, rus. torupill, torupill või torupill, est. roopill, lit. birbin), kahekordse peksukeelega (oboe, fagott, saryusofon, aserb. ja käsi. Duduk i zurna, Usb.-taj. trompet, burjaat. biškur), libiseva pillirooga (igat tüüpi suupillid ja harmooniumid; need pillid on sisuliselt isekõlalised, st. sest neil on keel ise, kuid pärimuse järgi liigitatakse need puhkpillideks). Huulikud koosnevad instrumentidest, milles õhusamba võnkumiste ergutajaks on esineja huuled, mis on kinnitatud tünni suu (huuliku) külge ja on vastavalt pinges (prof. vaskpillid, folk – sarved, sarved ja torud).

Keelpillirühm koosneb kitkutud, poogna- ja löökpillidest. Algul saadakse heli välja pliiatsi, sõrme, plektriga keelpilli kitkumise teel (spinet, klavessiin, harf, kitarr, balalaika, kasahhi dombra, mandoliin); poognatel – kas poognaga (viiulipere pillid, armeenia kamani, gruusia chuniri, osseetia kissyn-fandyr, kirg. kyyak, kasahhi. kobyz) või hõõrdrattaga (rattalüüra) ja löökpillidel – lüües. nöör haamriga või pulkadega (klavikord, esiettekanne, taldrikud, armeenia ja gruusia santur või santuri).

Membraanrühm koosneb tihedalt venitatud membraaniga instrumentidest, mille peale lüüakse käega, nuiaga või tehakse hõõrdeviisil häält (tamburiin, timpanid, trummid, ukraina bugay ja Mold. thum). Membraanisse kuuluvad ka mirlitonid – membraaniga pillid, mis võimendavad ja värvivad erilises tämbris laulja häält (ukraina ocheretyna, tšuvaš. Turana merisaarmad, tavaline siidipaberisse mähitud kamm juuste kammimiseks). Arvukalt on omakõlaliste instrumentide rühm jaotatud kitkutavateks (vargan kõigis selle modifikatsioonides), löökpillideks (ksülofon, metallofon, tselesta, gong, taldrikud, kolmnurk, ork. kellad, Leedu jingulis, kabardi-balkari ja adyghe pkhachich), (Est. kraatspill ja pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Erirühmad on mehaanilised ja elektrofoonilised instrumendid. Mehaanilistel mängitakse mähise või elektrilise mehhanismi abil, võlli pööramine käsitsi, elektrofoonilised jagunevad kohandatud (tavalised heli võimendamise seadmega varustatud instrumendid) ja elektroonilisteks, mille heliallikaks on elektrilised vibratsioonid (vt Elektrilised muusikariistad).

viited: Famintsyn A. S., Gusli – vene rahvamuusika instrument, St. Peterburi, 1890; tema enda, Domra ja sellega seotud vene rahva muusikariistad, St. Peterburi, 1891; Privalov N. I., Vene rahva Tanburi-kujulised muusikariistad, “St. Peterburi Muusikaliste Kohtumiste Selts”, 1905, nr. 4-6, 1906, nr. 2; tema, Vene rahva muusikalised puhkpillid, kd. 1-2, St. Peterburi, 1907-08; Maslov A., Moskvas Daškovo etnograafiamuuseumis talletatud muusikariistade illustreeritud kirjeldus, väljaandes Loodusteaduste, Antropoloogia ja Etnograafiahuviliste Seltsi muusika- ja etnograafiakomisjoni toimetised, kd. 2, M., 1911; Rindeizen N., Esseed Venemaa muusika ajaloost…, kd. 1, ei. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Valgevene rahvamuusikainstrumendid raamatus: Valgevene kultuuri instituut. Humanitaarteaduste osakonna märkmed, raamat. 4. Etnograafia osakonna toimetised, kd. 1, Mensk, 1928; Uspenski V., Beljajev V., Turkmeeni muusika …, M., 1928; Khotkevitš R., Ukraina rahva muusikariistad, Harkiv, 1930; Zaks K., Kaasaegsed muusikaorkestriinstrumendid, tlk. saksa keelest., M.-L., 1932; Beljajev V., Usbekistani muusikariistad, M., 1933; tema, Aserbaidžaani rahvamuusikainstrumendid, kogumikus: Aserbaidžaani rahva kunst, M.-L., 1938; Novoselski A., Raamat suupillist, M.-L., 1936; Arakishvili D., Rahvamuusika instrumentide kirjeldus ja mõõtmine, Tb., 1940 (lasti kohta. lang.); Agažanov A., Vene rahvamuusika instrumendid, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Kaasaegne orkester, kd. 1-4, M., 1953-56; tema oma, Vestlusi orkestrist, M., 1961; Lisenko M. V., Rahvamuusikainstrumendid Ukrainas, Kipv, 1955; Gizatov B., Kasahstani Riiklik Rahvapillide Orkester. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Kõrgõzstani rahvamuusika, P., 1958; Žinovitš I., Valgevene riiklik rahvaorkester, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Mari rahvamuusika instrumendid, Joškar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., Vioolade ja viiulite kujunemisprotsess, M., 1959; Modr A., ​​Muusikariistad, tlk. Tšehhi keelest, M., 1959; Nyurnberg N., Sümfooniaorkester ja selle instrumendid, L.-M., 1959; Blagodatov G., Vene suupill, L., 1960; tema oma, Siberi rahvaste muusikariistad, raamatus: NSVL Teaduste Akadeemia Antropoloogia ja Etnograafia Muuseumi kogu, kd. 18, Moskva, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Usbeki rahvapillide orkester, Tash., 1962; Sokolov V. F., W. AT. Andrejev ja tema orkester, L., 1962; Chulaki M., Sümfooniaorkestri instrumendid, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaja E., NSV Liidu rahvaste muusikariistade atlas, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altai rahvamuusika instrumendid, Gorno-Altaiski, 1963; Eichhorn A., Muusikalised ja etnograafilised materjalid (tlk. temaga. toim. AT. M. Beljajev), Tash., 1963 (Usbekistani muusikaline folkloor); Aksenov A. N., Tuva rahvamuusika. Materjalid ja uuringud, M., 1964; Berov L. S., Moldaavia rahvamuusika instrumendid, Kish., 1964; Smirnov B., Vladimiri metsasarvemängijate kunst, M., 1965; tema enda, mongoli rahvamuusika, M., 1971; Tritus M. L., Kalmõki NSVL muusikakultuur, M., 1965; Gumenyuk A., Ukraina rahvamuusika instrumendid, Kipv, 1967; Mirek A., Akordioni ja nööpilõõtspilli ajaloost, M., 1967; Khashba I. M., Abhaasia rahvamuusikainstrumendid, Suhhumi, 1967; Levin S. Ya., Adyghe rahva muusikariistadest, väljaandes: Adyghe keele, kirjanduse ja ajaloo uurimisinstituudi teaduslikud märkmed, kd. 7, Maikop, 1968; tema, Puhkpillid muusikakultuuri ajaloos, L., 1973; Richugin P., Argentina rahvamuusika. M., 1971; Mahillon V. Сh., Brüsseli Kuningliku Muusikakonservatooriumi instrumentaalmuuseumi kirjeldav ja analüütiline kataloog, c. 1-5, Gand, 1893-1922; Sashs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, kordustrükk, Hildesheim, 1962 (ANGL. toim., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, kordustrükk, (Lpz., 1966); его же, Vaim ja muusikariistade saamine, В., 1928, kordustrükk, Hilvcrsum, 1965; его же, Museaalpillide ajalugu, N. Y., (1940); Вaines A., Puupuhkpillid ja nende ajalugu, N. Y., (1963); Bachmann W., Keelpillimängu algus, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Rahvaste muusikariistad, Praha, 1968; его же, Kellamängust klaverini, (Praha, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Vaata ka lit.

K. A. Vertkov, S. Ya. Levin