Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Laulja ja muusikakriitik S.Yu. Levikul oli õnn näha ja kuulda itaalia lauljat:

“Battistini oli eelkõige rikas ülemtoonide poolest, mis kõlasid veel kaua pärast seda, kui ta laulmise lõpetas. Sa nägid, et laulja pani suu kinni ja mingid helid hoidsid sind ikkagi tema võimuses. See ebatavaliselt sümpaatne, atraktiivne hääletämber hellitas kuulajat lõputult, justkui ümbritseks teda soojusega.

Battistini hääl oli ainulaadne, baritonide seas ainulaadne. Selles oli kõike, mis tähistab silmapaistvat vokaalinähtust: kaks täis, hea oktaavivaruga ühtlase, võrdselt pehme kõlaga kogu ulatuses, paindlik, liikuv, küllastunud õilsa jõu ja sisemise soojusega. Kui arvate, et tema viimane õpetaja Cotogni tegi vea, tehes Battistini baritoni, mitte tenori, siis see viga oli õnnelik. Bariton, nagu nad siis nalja tegid, osutus "sada protsenti ja palju muud". Saint-Saëns ütles kunagi, et muusikal peaks olema võlu iseenesest. Battistini hääl kandis endas võlukuristiku: see oli iseenesest muusikaline.

Mattia Battistini sündis Roomas 27. veebruaril 1856. Aadlivanemate poeg Battistini sai suurepärase hariduse. Algul astus ta oma isa jälgedes ja lõpetas Rooma ülikooli arstiteaduskonna. Kevadel Roomast Rietisse tulles Mattia aga ei rabelenud õigusteaduse õpikute kallal, vaid tegeles laulmisega.

"Varsti jättis ta vaatamata oma vanemate vastuväidetele," kirjutab Francesco Palmeggiani, "jätkus ülikoolis õpingud täielikult pooleli ja pühendus täielikult kunstile. Maestro Veneslao Persichini ja Eugenio Terziani, kogenud ja entusiastlikud õpetajad, hindasid täielikult Battistini silmapaistvaid võimeid, armusid temasse ja püüdsid teha kõik võimaliku, et ta saavutaks soovitud eesmärgi võimalikult kiiresti. Just Persichini andis talle baritoniregistris hääle. Enne seda laulis Battistini tenoris.

Ja nii juhtuski, et Battistini, olles esmakordselt Rooma Kuningliku Akadeemilise Filharmoonia liige, oli 1877. aastal üks juhtivaid lauljaid, kes esitasid Ettore Pinelli juhatusel Mendelssohni oratooriumi “Paul” ja hiljem oratooriumi “Neli aastaaega” – üks Haydni suurepärasemaid teoseid.

1878. aasta augustis koges Battistini lõpuks suurt naudingut: ta esines esmakordselt solistina katedraalis suurel usufestivalil Madonna del Assunta auks, mida on Rietis peetud juba ammusest ajast.

Battistini laulis mitut motetti imetlusväärselt. Üks neist, helilooja Stame, kannab nime "O Salutaris Ostia!" Battistini armus sellesse nii väga, et laulis seda hiljem isegi välismaal, oma võiduka karjääri jooksul.

11. detsembril 1878 ristitakse noor laulja teatrilaval. Jälle Palmejani sõna:

Donizetti ooper "Lemmik" lavastati Rooma Teatro Argentinas. Kõige eest vastutas teatud Boccacci, minevikus moekas kingsepp, kes otsustas vahetada oma elukutse teatriimpressaario õilsama elukutse vastu. Tal läks peaaegu alati hästi, sest tal oli piisavalt hea kõrv, et kuulsate lauljate ja dirigentide seast õige valik teha.

Hooaeg algas seekord aga hoolimata kuulsa soprani Isabella Galletti, ühe parima Leonora rolli tegijatest Lemmikus ja menuka tenor Rosseti kaasalöömisest ebasoodsalt. Ja ainult sellepärast, et avalikkus on kaks baritoni juba kategooriliselt tagasi lükanud.

Boccacci oli Battistiniga tuttav – kord tutvustas ta end talle – ja siis tekkis tal geniaalne ja, mis kõige tähtsam, julge idee. Õhtune esinemine oli juba välja kuulutatud, kui ta käskis avalikkusele teada anda, et bariton, kelle ta oli eelmisel päeval ilmeka vaikusega veetnud, on haige. Ta ise tõi noore Battistini dirigent Maestro Luigi Mancinelli juurde.

Maestro kuulas Battistinit klaveri taga, soovitades tal laulda aariat III vaatusest “A tanto amor”, ja oli väga meeldivalt üllatunud. Kuid enne, kui ta lõpuks sellise asendamisega nõustus, otsustas ta igaks juhuks Gallettiga nõu pidada – nad pidid ju koos laulma. Kuulsa laulja juuresolekul oli Battistini täiesti hämmingus ega julgenud laulda. Kuid maestro Mancinelli veenis teda nii, et lõpuks julges ta suu lahti teha ja üritas Gallettiga duetti esitada.

Pärast esimesi takte avas Galletti silmad pärani ja vaatas imestunult Maestro Mancinelli poole. Teda silmanurgast jälginud Battistini rõõmustas ja viis kõiki hirme varjates dueti enesekindlalt lõpuni.

"Tundsin, et mul on tiivad kasvamas!" – rääkis ta hiljem seda põnevat episoodi kirjeldades. Galletti kuulas teda suurima huvi ja tähelepanuga, märgates kõiki detaile ning ei saanud lõpuks Battistinit kallistada. "Arvasin, et minu ees on arglik debütant," hüüdis ta, "ja järsku näen kunstnikku, kes tunneb oma tööd suurepäraselt!"

Kui prooviesinemine lõppes, kuulutas Galletti entusiastlikult Battistinile: "Ma laulan koos sinuga suurima heameelega!"

Nii tegi Battistini oma debüüdi Kastiilia kuninga Alfonso XI-na. Pärast esinemist tabas Mattia ootamatu edu. Galletti tõukas ta kardinate tagant ja karjus talle järele: „Tule välja! Astu lavale! Nad kiidavad sulle!” Noor laulja oli nii elevil ja nii segaduses, et tahtes raevustunud publikut tänada, nagu meenutab Fracassini, võttis ta kahe käega maha oma kuningliku peakatte!

Sellise hääle ja oskustega, nagu Battistini omas, ei saanud ta kaua Itaaliasse jääda ning laulja lahkub kodumaalt varsti pärast karjääri algust. Battistini laulis Venemaal kakskümmend kuus hooaega järjest, aastatel 1888–1914. Ta tuuritas ka Hispaanias, Austrias, Saksamaal, Skandinaavias, Inglismaal, Belgias, Hollandis. Ja kõikjal saatis teda imetlus ja kiitused väljapaistvatelt Euroopa kriitikutelt, kes premeerisid teda meelitavate epiteetidega, nagu: "Itaalia bel canto kõigi maestrode maestro", "Elav täiuslikkus", "Vokaalime", "Baritonide kuningas". ” ja palju teisi mitte vähem kõlavaid pealkirju!

Kord külastas Battistini isegi Lõuna-Ameerikat. Juulis-augustis 1889 tegi ta pika ringreisi Argentinas, Brasiilias ja Uruguays. Seejärel keeldus laulja Ameerikasse minemast: üle ookeani liikumine tõi talle liiga palju probleeme. Pealegi jäi ta Lõuna-Ameerikas kollapalavikusse raskelt haigeks. "Ma võiksin ronida kõrgeima mäe otsa," ütles Battistini, "ma võiksin laskuda maa põhja, kuid ma ei korda kunagi pikka merereisi!"

Venemaa on alati olnud üks Battistini lemmikriike. Ta kohtas seal kõige tulihingelisemat, elevil, võib öelda, et meeletumat vastuvõttu. Laulja ütles isegi naljatades, et "Venemaa pole tema jaoks kunagi olnud külm maa." Battistini peaaegu pidev partner Venemaal on Sigrid Arnoldson, keda kutsuti "Rootsi ööbikuks". Aastaid laulis ta ka koos kuulsate Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrichi, Olimpia Boronati, Luisa Tetrazzini, Giannina Russi, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni ja Lina Cavalieriga. Lauljatest esinesid temaga kõige sagedamini tema lähim sõber Antonio Cotogni, aga ka Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso.

Rohkem kui korra laulis Poola laulja J. Wajda-Korolevich koos Battistiniga; Siin on see, mida ta mäletab:

"Ta oli tõesti suurepärane laulja. Sellist sametist häälepehmust pole ma oma elus veel kuulnud. Ta laulis erakordse kergusega, säilitades kõigis registrites oma tämbri maagilise võlu, laulis alati ühtlaselt ja alati hästi – ta lihtsalt ei saanud halvasti laulda. Sellise heliemissiooniga peab sündima, sellist hääle värvingut ja kogu vahemiku kõla ühtlust ei saavuta ühegi treeninguga!

Figarona filmis "Sevilla juuksur" oli ta võrreldamatu. Esimese aaria, mis oli vokaalilt ja häälduskiiruselt väga raske, esitas ta naeratades ja sellise kergusega, et näis laulvat naljalt. Ta teadis ooperi kõiki osi ja kui keegi artistidest retsitatiiviga hiljaks jäi, laulis ta talle. Ta teenis oma juuksurit kavala huumoriga – tundus, et tal oli ka endal lõbus ja ta tegi oma rõõmuks neid tuhandeid imelisi helisid.

Ta oli väga nägus – pikk, imelise kehaehitusega, võluva naeratuse ja lõunamaalase tohutute mustade silmadega. See muidugi aitas ka tema edule kaasa.

Ta oli suurepärane ka Don Giovannis (laulsin koos temaga Zerlinat). Battistini oli alati suurepärases tujus, naeris ja tegi nalja. Talle meeldis minuga koos laulda, imetledes mu häält. Mul on siiani alles tema foto, millel on kiri: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Ühel Moskva triumfihooajal, augustis 1912, ooperi “Rigoletto” etendusel oli publik nii elektris, nii raevukas ja kutsus lisapille, et Battistini pidi kordama – ja see pole liialdus. – kogu ooper algusest lõpuni. Õhtul kell kaheksa alanud etendus lõppes alles kell kolm öösel!

Aadel oli Battistini jaoks norm. Tuntud kunstiajaloolane Gino Monaldi räägib: „Sõlmisin Battistiniga lepingu seoses Verdi ooperi Simon Boccanegra grandioosse lavastusega Rooma Costanzi teatris. Vanad teatrikülastajad mäletavad teda väga hästi. Asjad mul liiga hästi välja ei kukkunud ja nii palju, et esinemishommikul polnud mul veel vajalikku summat, et orkestrile ja Battistinile endale õhtu eest maksta. Tulin kohutavas segaduses laulja juurde ja hakkasin oma ebaõnnestumise pärast vabandama. Kuid siis tuli Battistini minu juurde ja ütles: "Kui see on ainus asi, siis ma loodan, et rahustan teid kohe. Kui palju sa vajad?” "Ma pean orkestrile maksma ja võlgnen teile viisteistsada liiri. Ainult viis tuhat viissada liiri." "Noh," ütles ta mul kätt surudes, "siin on orkestri eest neli tuhat liiri. Mis puutub minu rahasse, siis annate selle tagasi, kui saate." Selline oli Battistini!

Kuni 1925. aastani laulis Battistini maailma suurimate ooperiteatrite lavadel. Alates 1926. aastast, st seitsmekümneaastaselt, hakkas ta peamiselt laulma kontsertidel. Temas oli ikka samasugune häälevärskus, sama enesekindlus, õrnus ja helde hing, aga ka elavus ja kergus. Selles võisid veenduda kuulajad Viinis, Berliinis, Münchenis, Stockholmis, Londonis, Bukarestis, Pariisis ja Prahas.

20. aastate keskel olid lauljal esimesed selged märgid algavast haigusest, kuid Battistini vastas hämmastava julgusega arstidele, kes soovitasid neil kontsert ära jätta, kuivalt: "Mu isandad, mul on ainult kaks võimalust – laulda. või sure! Ma tahan laulda!"

Ja laulis ta vapustavalt edasi ning lava ääres toolidel istusid sopran Arnoldson ja arst, kes olid vajadusel kohe valmis morfiinisüsti tegema.

17. oktoobril 1927 andis Battistini Grazis oma viimase kontserdi. Grazi ooperiteatri direktor Ludwig Prien meenutas: „Lava taha naastes koperdas ta, olles vaevu jalgadel püsti. Aga kui saal talle helistas, läks ta jälle välja, et tervitada, ajas end sirgu, kogus kõik jõu ja läks ikka ja jälle välja...

Vähem kui aasta hiljem, 7. novembril 1928, Battistini suri.