Major-moll |
Major-moll, duur-moll süsteem.
1) Termin, mis tähistab vastupidise kalde mooduste liitu ühes süsteemis. Levinuimad variandid on: samanimeline duur-moll (moll, mis on rikastatud samanimelise molli akordide ja meloodiliste pööretega) ja mõnevõrra harvem samanimeline moll-duur (moll, mis on rikastatud samanimelise duuri elementidega); kuni M.-m. hõlmavad ka paralleelrežiimide segu – harmoonilisi. duur ja harmooniline. alaealine. Mm. koos kromaatilise süsteemiga on üks laiendatud modaalsüsteemi tüüpe (“laiendatud tonaalsus” – vastavalt GL Catuar, IV Sposobin).
Major-moll
Minoro major
major; paralleelsüsteemi akordid
Alaealine; paralleelsüsteemi akordid
Konkreetsete harmooniate rakendamine M. – m. (madalad VI ja III astmed M.-m.-s, kõrged III ja VI moll-duur jne) annab räigele mitmevärvilisuse, heleduse, kaunistab meloodiat värskete polümodaalsete pööretega:
Riigikogu liige Mussorgski. Romantika "Kõrgmäestik lendas vaikselt ...".
SV Rahmaninov. Romantika "Hommik".
Ajalooliselt M.-m. kui eriline polümodaalne süsteem, mis on välja töötatud klassika sügavuses. tonaalne süsteem. Mõiste diatooniline duur ja moll eelneb loogiliselt M.-m. Kuid sugulased on nähtust leitud polüfoonilistes homofoonilistes teostes. renessansiajastu (justkui esmane, veel eristamata M.-m.), kus näiteks kehtis reeglina dooria, früügia ja eooli mollide kadentside täiendamine duurtriaadiga (vt. selline Dorian M.-m raamatus R. Gruberi “Muusikakultuuri ajalugu” (1. kd, 1. osa, M.-L., 1941, lk 399)). Selle mittediferentseerumise jäänused sisenesid orgaaniliselt tonaalsesse süsteemi molli duurdominandi ja selle interaktsioonina loomulike molli akordidega (vt nt Bachi Itaalia kontserdi 8. osa taktid 11-2), kuna samuti duur (“pikardi”) tertsi kujul molli op lõpus. Barokiajastul ilmnes M.-m. õiges tähenduses võib pidada Ch. arr. duuri ja samanimelise molli varieeruvus ühe konstruktsiooni raames (prelüüd D-dur Bachi hästitempereeritud klavüüri 1. osast, kd. 27-35), jõudes vaid aeg-ajalt akordide sissejuhatuseni. samanimeline moll duuri (JS Bach, kooriprelüüd “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” orelile). Viini klassikute juures M. – m. muutub tugevamaks tööriistaks tänu kontrasti suurenemisele selgelt piiritletud suur- ja mollirežiimide vahel. Samanimelist muutlikkust kasutatakse meisterlikult predikaatides, kadentsieelsetes lõikudes, keskel ja arendustes (DA modulatsioon Beethoveni 1. sümfoonia 2. osas), kohati rõhutatult koloristlikuga. efekt (Beethoveni 16. sonaat klaverile, 1. osa). Wok. Kontrastset poeetilisust peegeldab muusikas ka kallelt vastupidise režiimi akordide sissetoomine. kujutised (Leporello aaria Mozarti ooperist “Don Giovanni”). Hiilgeaeg M.-m. kõigis oma sortides langeb romantismi ajastule (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgski, NA Rimski-Korsakov). Major-moll segud saavutavad suurima tiheduse ja mahlasuse, ulatudes klahvide, akordide ja meloodiate suhteni. pöördeid (vt ülaltoodud näidet). Üksteise peale kihistumine, suhe M.-m. tekitavad ajastule omaseid tertsiaalahelaid (näiteks järjestikune järg: madal VI kuni madal VI viib tagasi I etappi; Rimski-Korsakovi "Antari" 1. osa). 20. sajandi muusikas Mm. kasutatakse normatiivse tööriistana koos veelgi laiendatud kromaatilisega. süsteem (SS Prokofjevi, DD Šostakovitši, P. Hindemithi ja teiste heliloojate poolt).
Spetsiaalse modaalsüsteemina M.-m. realiseeriti con. 19. sajandil, eriti 1. poole õpetuses. 20. sajandi 1. korruse teoreetikud. ja ser. 19. sajand (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) mõistis režiimi rangelt piiratud diatoonikana. süsteem, tõlgendades “opositsiooni” elemente süsteemi piiridest väljuvatena (“leiterfremde” – “mastaabivõõras”, saksa terminoloogia järgi). Fetise tonaalsusteoorias on polüsüsteemide eelaimus juba tuntav, millele M.-m. (mõisted "mitmetonaalsus", "kõiksus"). X. Riemann räägib “segameeleoludest”, tehes ettepaneku nimetada neid “moll-duur” ja “duur-moll”, kuid ta peab silmas selliste segude väga piiratud tüüpe (näiteks moll subdominant duuris). M.-m. õpetuse üksikasjalik esitus. saadaval firmalt FO Gewart. Vene keeles lit-re idee M.-m. ilmub BL Yavorsky-s (terminid: algselt "suur-minor", hiljem - "ahelrežiim"). Sarnaselt Gewarti teooriaga M.-m. mille esitas GL Catuar (nimetuse all "suur-väike kümnetonnine süsteem") ja arendas edasi IV Sposobin.
2) klassiku tähistus. duuri ja molli tonaalne süsteem vastandina 20. sajandi vanale, modaalsüsteemile ja atonaalsüsteemidele.
viited: Yavorsky B., Muusikalise kõne struktuur (materjalid ja noodid), osad 1-3, M., 1908; Catuar G., Harmoonia teoreetiline kursus, 1. osa, M., 1924; Harmoonia praktiline kursus, osad 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, osa 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Loengud harmoonia kulgemisest, M., 1969; Kirina K., Väike-Minor Viini klassikas ja Schubert, laupäeval: Kunst ja võõrkeeled, (2. väljaanne), A.-A., 1966; tema enda, Major-Minor süsteem DB Kabalevski töös (uurimismaterjalide põhjal), ibid.
Yu. N. Kholopov
