Täpiline rütm |
alates lat. punctum – punkt
Pikendatud tugeva ja lühendatud nõrga löögi vaheldumine. Vormid P. r. vaheldusrikas. Tugeva aja pikenemisest annab märku täpi lisamine põhile. kestus (noot), mis suurendab selle pikkust poole võrra või kaks punkti, mis suurendavad tugevat osa kolmveerandi võrra selle peamisest. kestus. Sel juhul muutub tugevale löögile langev aktsent teravamaks. Aeg-ajalt kasutatakse ka P.-d. 3 punktiga. Mõnikord asendatakse punkt sellega võrdse pikkusega pausiga; P. tegelane r. see pole kadunud. Seal on P. p., milles nõrk aeg on jagatud mitmeks lühemaks noodiks. R. kasutatakse muusikažanrites, esmatähtis pidulik, tantsuline ja muu liikuv tegelane.
Kuni ser. 18. sajandi noodikirjas registreeriti vaid üksainus kirjavahemärk, kuid punkteeritud kujundeid esitati vabalt – vastavalt muusade olemusele. selles väljendatud mäng afektiga (vt. Afektiteooria).
L. Beethoven. Sonaat klaverile nr 5, 1. osa.
J. Haydn. 2. “Londoni” sümfoonia, sissejuhatus.
F. Chopin. Polonees fp jaoks. op. 40 nr 1.
Tihti, eriti aeglase tempoga palades, teravati vastupidiselt nende noodikirjale kirjavahemärke ning pika ja lühikese noodi vahele võidi panna pausi, mida nootides ei näidatud; kuju muudetud või ja teised. Minevikus salvestamise tingimuslikkuse kohta on P. r. tunnistavad arvukaid juhtumeid, kui nende tegelikult sobivad lühikesed helid salvestati diff. üksteise kohal seisvad hääled erineva kestusega noodid. Kuid isegi juhtudel, kui selliseid noote ei salvestatud üksteise alla, olid mineviku silmapaistvamate muusikute tunnistuste kohaselt need ette nähtud samal ajal. esitus (pikendatud lühikese heli lühenemisega). Näiteks DG Türk sõnul oleks fraas tulnud esitada järgmiselt:
Kiires polüfoonilises näidendites oli kirjavahemärke sageli pehmendatud, nii et kujund muutus tegelikult . Vanamuusikas on juhtumeid, kus ühe hääle kolmiku viimane heli langeb kokku mõne teise täpitähega kujundi viimase heliga.
F. Chopin. Fp eelmäng. op. 28 nr 9.
Järgnevatel aegadel, eriti romantismi ajastul, "sobivad" üksteisega samal ajal. täpiliste kujundite kõlamine on kaotanud oma endise tähenduse; tegelik lahknevus selliste arvude vahel on sageli oluline väljend. helilooja pakutav efekt. Vaata ka Rütm.
viited: Turk DG, klaverikool, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, kd. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Rütmiprobleem barokkmuusikas, «MQ», 1952, kd. 38, nr 4; Harisch-Schneider E., Poolkvaverite otsimise kohandamisest kolmikuteks, «Mf», 1959, kd. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Uudised küsimusele «Punktilised rütmid kolmikute vastu...», в кн.: Bachi aastaraamat, kd. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, kd. 51; Collins M., Kolmikute esitus 17. ja 18. sajandil, “JAMS”, 1966, v. 19
VA Vakhromeev
