Kvintide ring duuri võtmes: selge diagramm neile, kellele meeldib selgus.

Tonaalsuste kvintide ring või, nagu seda ka nimetatakse, kvintide-viiendike ring, on muusikateoorias järjestikuste tonaalsuste skemaatiline esitus. Kõigi tonaalsuste ringikujulise paigutamise põhimõte põhineb nende ühtsel kaugusel üksteisest perfektse kvint, perfektse kvint ja minoorse tertsi intervallidega.

Muusikas kasutatakse kahte põhirežiimi – duur ja moll. Täna vaatleme lähemalt kvintide ringi duuris. Duuride kvintndite ring loodi selleks, et oleks lihtsam mõista olemasolevat 30 klahvi, millest 15 on duur. Need 15 suurt klahvi jagunevad omakorda seitsmeks teravaks ja seitsmeks lamedaks, üks klahv on neutraalne, sellel puuduvad klahvimärgid.

Igal suurel võtmel on oma paralleelne molli klahv. Sellise paralleeli määramiseks on vaja valitud duurskaala etteantud noodist üles ehitada "väike terts". See tähendab, et loe etteantud lähtepunktist kolm sammu (poolteist tooni) helide langetamise suunas.

Kuidas kasutada kvintide ringi duuride võtmetes?

See skemaatiline joonis annab aimu skaalade järjekorrast. Selle tööpõhimõte põhineb selle ringi möödumisel märkide järkjärgulisel lisamisel võtmele. Võtmesõna, mida meeles pidada, on "viies". Sellel intervallil põhinevad konstruktsioonid suurte klahvide kvintide ringis.

Kui liigume ringil vasakult paremale, helide suurenemise suunas, saame teravad toonid. Järgides, vastupidi, paremalt vasakule mööda ringi, st helide langetamise suunas (st kui ehitame kvinte allapoole), saame lamedad toonid.

Lähtepunktiks võtame noodi C. Ja siis noodist kuni heli suurendamise suunas reastame noodid kvintidena. “Täiusliku viiendiku” konstrueerimiseks lähtepunktist arvutame viis sammu ehk 3,5 tooni. Esimene viies: C-sool. See tähendab, et G-duur on esimene klahv, milles võtmemärk peaks ilmuma, loomulikult terav ja loomulikult jääb see üksi.

Järgmisena ehitame viienda G-st – GD. Selgub, et D-duur on meie ringis lähtepunktist teine ​​klahv ja sellel on juba kaks võtmeteravust. Samamoodi arvutame teravuste arvu kõigis järgnevates klahvides.

Muide, selleks, et teada saada, millised teravused võtmes ilmuvad, piisab, kui meeles pidada korra nn teravuste järjekorda: 1. – F, 2. – C, 3. – G, siis D, A, E ja B – ka kõik kvintides, ainult noodist F. Seega, kui võtmes on üks terav, siis on see tingimata F-terav, kui on kaks teravat, siis F-terav ja C-terav.

Lamedate toonide saamiseks ehitame kvinti sarnaselt, kuid ringi järgides vastupäeva – paremalt vasakule ehk helide langetamise suunas. Võtame algustooniks noodi C, sest C-duur märke pole. Nii et C-st allapoole või justkui vastupäeva ehitame esimese viiendiku, saame – do-fa. See tähendab, et esimene lameklahviga duur on F-duur. Seejärel ehitame F-st viiendiku – saame järgmise võtme: see saab olema B-korter, millel on juba kaks korterit.

Lamedate järjekord on huvitaval kombel sama teravuste järjekord, kuid loetakse ainult peegelpildis, st vastupidi. Esimene korter on B ja viimane korter F.

Üldiselt ei sulgu duuriklahvide kvintndite ring; selle struktuur sarnaneb pigem spiraaliga. Iga uue viiendikuga toimub nagu kevadel üleminek uuele pöördele ja muutused jätkuvad. Iga üleminekuga spiraali uuele tasemele lisatakse järgmistele klahvidele võtmemärgid. Nende arv kasvab nii lamedas kui ka teravas suunas. Lihtsalt tavaliste lamedate ja ägede asemel tekivad topeltmärgid: topeltäged ja topeltlakid.

Harmooniaseaduste tundmine muudab muusika mõistmise lihtsamaks. Duuride kvintide ring on järjekordne tõestus, et režiimide, nootide ja helide mitmekesisus on selgelt koordineeritud mehhanism. Muide, ringi pole üldse vaja ehitada. Huvitavaid skeeme on teisigi – näiteks tonaalne termomeeter. Edu!