Akordid muusikas ja nende liigid

Tänase väljaande teemaks on akordid muusikas. Räägime sellest, mis on akord ja mis tüüpi akorde on.

Akord on mitme heli (kolmest või enamast) kooskõla, mis on üksteise suhtes teatud kaugusel, st teatud intervallidega. Mis on konsonants? Konsonants on helid, mis eksisteerivad koos. Lihtsaim kaashäälik on intervall, keerulisemad kaashäälikute tüübid on erinevad akordid.

Mõistet "konsonants" võib võrrelda sõnaga "tähtkuju". Tähtkujudes paiknevad mitmed tähed üksteisest erineval kaugusel. Kui ühendate need, saate loomade või mütoloogiliste kangelaste kujundite piirjooned. Sarnaselt muusikas annab helide kombinatsioon teatud akordide kaashäälikud.

Mis on akordid?

Akordi saamiseks peate kombineerima vähemalt kolm heli või rohkem. Akordi tüüp sõltub sellest, kui palju helisid on omavahel ühendatud ja kuidas need on ühendatud (milliste intervallidega).

Klassikalises muusikas on helid akordides paigutatud tertsideks. Akordi, milles kolm heli on paigutatud tertsideks, nimetatakse triaadiks. Kui salvestate kolmkõla nootidega, sarnaneb selle akordi graafiline kujutis väga väikese lumememmega.

Kui konsonants on neli heli, mis on samuti eraldatud üksteisest kolmandikuga, siis selgub seitsmes akord. Nimi "seitsmesakord" tähendab seda akordi äärmuslike helide vahele moodustub intervall “septim”. Salvestuses on seitsmendaks akordiks ka “lumememm”, ainult et mitte kolmest lumepallist, vaid neljast.

Kui akordis on viis kolmandiku kaupa ühendatud helisiis nimetatakse seda mitteakord (vastavalt intervallile “nona” selle äärmuslike punktide vahel). Noh, sellise akordi noodikiri annab meile "lumememme", mis tundub, et on liiga palju porgandeid söönud, sest ta on kasvanud viieks lumepalliks!

Triaad, septakord ja nonakord on peamised muusikas kasutatavad akorditüübid. Seda seeriat saab aga jätkata teiste harmooniatega, mis on moodustatud samal põhimõttel, kuid mida kasutatakse palju harvemini. Need võivad hõlmata undecimacchord (6 hääli kolmandiku kaupa), tertsdecimacchord (7 hääli kolmandiku kaupa), kvintdetsimakord (8 hääli kolmandiku kaupa). On uudishimulik, et kui ehitate noodist “do” kolmanda kümnendkoha akordi või viienda kümnendkoha akordi, hõlmavad need absoluutselt kõiki muusikalise skaala seitset astet (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Niisiis, peamised akordide tüübid muusikas on järgmised:

• Kolmik – kolmest tertsideks järjestatud helist koosnevat akordi tähistab numbrite 5 ja 3 kombinatsioon (53);
• Seitsmes akord – neljast helist koosnev akord tertsides seitsmenda äärmuslike helide vahel on tähistatud numbriga 7;
• Nonaccord – viiest helist koosnev akord tertsides non äärmuslike helide vahel on tähistatud numbriga 9.

Mittetertsi struktuuriga akordid

Kaasaegses muusikas võib sageli leida akorde, milles helid paiknevad mitte tertsides, vaid muudes intervallides – tavaliselt kvartsides või kvintides. Näiteks, kahe kvarti ühendusest moodustub nn kvart-seventh akord (tähistatud numbrite 7 ja 4 kombinatsiooniga), mille äärmuslike helide vahel on seitsmendik.

Kahe kvinti sidurist saab kätte kvint-akorde (näidatud numbritega 9 ja 5), ​​jääb alumise ja ülemise heli vahele mitteliitne intervall.

Klassikalised tertsovye akordid kõlavad pehmelt, harmooniliselt. Mittetertsi struktuuri akordid on tühja kõlaga, kuid väga värvilised. Ilmselt seetõttu on need akordid nii sobivad seal, kus on vaja fantastiliselt salapäraseid muusikalisi kujundeid.

Näitena helistame Prantsuse helilooja Claude Debussy prelüüd “Uppunud katedraal”. Tühjad kvintide ja kvartside akordid aitavad siin luua ettekujutuse vee liikumisest ja päeval nähtamatust legendaarsest katedraalist, mis kerkib järve veepinnalt alles öösel. Samad akordid annavad justkui edasi kellade helinat ja kella kesköist lööki.

Veel üks näide - Teise prantsuse helilooja Maurice Raveli klaveripala “Gallows” tsüklist “Öö kummitused”. Siin on rasked kvint-akordid just õige viis sünge pildi maalimiseks.

Klastrid või teised kimbud

Seni oleme maininud ainult neid kaashäälikuid, mis koosnevad erinevat laadi konsonantsidest – tertsidest, neljandikest ja kvintidest. Kuid kaashäälikuid saab ehitada ka intervallidest-dissonantsidest, sealhulgas sekunditest.

Sekunditest moodustuvad nn klastrid. Neid nimetatakse mõnikord ka teiseks kobaraks. (nende graafiline pilt meenutab väga mõnda marjakobarat – näiteks pihlakas või viinamarjad).

Üsna sageli tähistatakse muusikas klastreid mitte "noodide hajutustena", vaid täidetud või tühjade ristkülikutena, mis asuvad laual. Neid tuleks mõista järgmiselt: selle ristküliku piirides mängitakse kõiki noote (valged või mustad klaveriklahvid olenevalt klastri värvist, mõnikord mõlemad).

Selliste klastrite näidet võib näha Vene helilooja Leyla Ismagilova klaveripala “Pidulik”.

Klastreid üldiselt akordideks ei klassifitseerita. Selle põhjus on järgmine. Selgub, et igas akordis peaksid selle komponentide üksikud helid olema hästi kuuldavad. Iga sellist heli saab eristada kuuldes igal helihetkel ja näiteks laulda ülejäänud helisid, mis moodustavad akordi, samas kui meid ei segata. Klastrites on see erinev, sest kõik nende helid sulanduvad ühtseks värviliseks laiguks ja ühtegi neist pole võimalik eraldi kuulda.

Kolmkõlaliste, septakordide ja nonakordide sordid

Klassikalisi akorde on palju erinevaid. Kolmkõlaseid on ainult nelja tüüpi, seitsmendaid akorde on 16, kuid praktikas on fikseeritud ainult 7, mitteakordide variante võib olla veelgi rohkem (64), kuid neid, mida pidevalt kasutatakse, võib jällegi näppudel üles lugeda (4-5).

Kolmkõlaliste ja septakordide tüüpide üksikasjalikule uurimisele pühendame edaspidi eraldi numbrid, kuid nüüd anname neile vaid lühima kirjelduse.

Kuid kõigepealt peate mõistma, miks on üldse erinevat tüüpi akorde? Nagu varem märkisime, toimivad muusikalised intervallid akordide "ehitusmaterjalina". Need on omamoodi tellised, millest siis saadakse “akordi ehitus”.

Kuid pidage meeles ka seda, et intervallidel on ka palju sorte, need võivad olla laiad või kitsad, aga ka puhtad, suured, väikesed, vähendatud jne. Intervall-tellise kuju sõltub selle kvalitatiivsest ja kvantitatiivsest väärtusest. Ja millistest intervallidest me ehitame (ja saate luua akorde nii samadest kui ka erinevatest intervallidest), sõltub sellest, millise akordi me lõpuks saame.

Niisiis, triaadil on 4 tüüpi. See võib olla suur (või suur), väike (või väike), vähendatud või suurendatud.

1. Suur (suur) kolmik tähistatakse suure tähega B, millele on lisatud numbrid 5 ja 3 (B53). See koosneb suurest ja minoorsest tertsist, täpselt sellises järjekorras: esiteks on allpool suur terts ja selle peale ehitatakse moll.
2. Väike (moll) kolmkõla tähistatakse suure M-tähega, millele on lisatud samad numbrid (M53). Väike kolmik, vastupidi, algab väikese kolmandikuga, millele lisatakse peale suur.
3. Laiendatud kolmik saadakse kahe suurema tertsi liitmisel, lühendatult – Uv.53.
4. Vähendatud kolmik moodustatakse kahe väikese kolmandiku liitmisel, selle tähis on Um.53.

Järgmises näites näete kõiki loetletud kolmkõlatüüpe, mis on üles ehitatud nootidest "mi" ja "fa".

Seitsmendakorde on seitse peamist tüüpi. (7 16-st). Nende nimed koosnevad kahest elemendist: esimene on seitsmendi tüüp äärmuslike helide vahel (see võib olla suur, väike, vähendatud või suurendatud); teine ​​on triaadi tüüp, mis asub seitsmenda akordi põhjas (ehk mingi kolmkõla, mis moodustub kolmest madalamast helist).

Näiteks nimetust “väike duur septakord” tuleks mõista nii: sellel septakordil on bassi ja ülemise heli vahel väike septakord ning selle sees on duur-triaad.

Seega on seitsmenda akordi seitse peamist tüüpi kergesti meelde jäetud nii – kolm neist on suured, kolm – väikesed ja üks – vähendatud:

1. Grand-duur septakord – duur seitsmendik + duur kolmkõla aluses (B.mazh.7);
2. Major-moll septakord – äärtes suur-seitsmik + all-mollkolmik (B.min.7);
3. Grand laiendatud septakord – äärmuslike helide vahele jääv mažoorne septint + kõrgendatud kolmkõla moodustavad kolm bassi madalamat heli (B.uv.7);
4. Väike duur septakord – väike seitsmendik mööda servi + suur kolmkõla aluses (M.mazh.7);
5. Väike moll septakord – äärmuslikest helidest moodustub väike septik + kolmest madalamast toonist saadakse moll kolmkõla (M. min 7);
6. Väike vähendatud septakord – väike seitsmes + kolmkõla sees vähenenud (M.um.7);
7. Redutseeritud septakord – vähendatakse seitsmendat bassi ja ülemise heli vahel + väheneb ka sees olev triaad (Um.7).

Muusikaline näide demonstreerib loetletud seitsmenda akordi tüüpe, mis on üles ehitatud helidest "re" ja "salt":

Mis puutub mitteakordidesse, siis tuleb neid õppida eristama, peamiselt nende puudumise järgi. Reeglina kasutatakse mitteakorde ainult väikese või suure noodiga. Mitteakordi sees on muidugi vaja osata teha vahet seitsmenditüübi ja kolmkõla tüübi vahel.

Vahel tavalised mitteakordid sisaldab järgmist (kokku viis):

• Grand duur nonkord – suure nona, suure seitsmendiku ja duuri kolmkõlaga (B.mazh.9);
• Major moll nonkord – suure nona, suure seitsmendiku ja molli kolmkõlaga (B.min.9);
• Suur laiendatud mitteakord – suure non, suure seitsmendiku ja suurendatud kolmkõlaga (B.uv.9);
• Väike suur noonkord – väikese non-, väikese seitsmendiku ja duuri kolmkõlaga (M.mazh.9);
• Väike moll nonkord – väikese nona, väikese seitsmendiku ja molli kolmkõlaga (M. min. 9).

Järgmises muusikalises näites on need mitteakordid üles ehitatud helidest "do" ja "re":

Konversioon – viis uute akordide saamiseks

Muusikas kasutatavatest põhiakordidest ehk meie klassifikatsiooni järgi – kolmkõladest, septakordidest ja nonakordidest – saab inversiooni teel teisi akorde. Intervallide ümberpööramisest, kui nende helide ümberpaigutamise tulemusena saadakse uued intervallid, on juba juttu olnud. Sama põhimõte kehtib ka akordide kohta. Tehakse akordide inversioonepeamiselt nihutades madalamat heli (bassi) oktaavi võrra kõrgemale.

Niisiis, triaadi saab kaks korda ümber pöörata, pöördumiste käigus saame uusi kaashäälikuid – sekstant ja kvartssekstant. Siksakordi tähistab number 6, kvartseksti akorde – kaks numbrit (6 ja 4).

Näiteks võtame helidest “d-fa-la” kolmkõla ja teeme selle inversiooni. Kanname heli “re” oktaavi võrra kõrgemale ja saame konsonantsi “fa-la-re” – see on selle kolmkõla kuues akord. Järgmisena liigutame nüüd heli “fa” üles, saame “la-re-fa” – kolmkõla kvadrant-sekstakkordi. Kui seejärel nihutada heli “la” oktaavi võrra kõrgemale, naaseme jälle selle juurde, mis jäi – algse triaadi “d-fa-la” juurde. Seega oleme veendunud, et triaadil on tõesti ainult kaks inversiooni.

Seitsmendakordil on kolm üleskutset – kvintsekstakord, kolmas kvartaakord ja sekundaarakord, nende rakendamise põhimõte on sama. Kvint-sugu akordide tähistamiseks kasutatakse numbrite 6 ja 5 kombinatsiooni, kolmanda veerandi akordide puhul 4 ja 3, sekundaarakordid tähistatakse numbriga 2.

Näiteks seitsmenda akordi "do-mi-sol-si" järgi. Esitame kõik selle võimalikud inversioonid ja saame järgmise: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, III kvartali akord “sol-si-do-mi”, sekundaarakord “si-do-mi-sol”.

Muusikas kasutatakse väga sageli kolmkõlade ja septakordide inversioone. Kuid mitte-akordide või akordide inversioone, milles on veelgi rohkem helisid, kasutatakse äärmiselt harva (peaaegu mitte kunagi), seetõttu me neid siin ei käsitle, kuigi nende hankimine ja nime andmine pole keeruline (kõik sama bassiülekande põhimõtte järgi).

Akordi kaks omadust – struktuur ja funktsioon

Iga akordi saab käsitleda kahel viisil. Esiteks saate selle ehitada heli järgi ja kaaluda seda struktuurselt, st vastavalt intervallkompositsioonile. See ülesehituslik printsiip kajastub täpselt akordi ainulaadses nimetuses – duur-triaad, duur-moll septakord, moll kvartakord jne.

Nime järgi saame aru, kuidas saame antud helist selle või teise akordi ehitada ja milline saab olema selle akordi “sisemine sisu”. Ja pange tähele, miski ei takista meid mis tahes helist akordi üles ehitamast.

Teiseks võib akorde käsitleda duuri või molli astmetel. Sellisel juhul mõjutavad akordide teket suuresti režiimi tüüp, klahvide märgid.

Nii et näiteks duurrežiimis (olgu see C-duur) saadakse duurid kolmkõla ainult kolmel astmel – esimesel, neljandal ja viiendal. Ülejäänud astmetele on võimalik ehitada ainult väiksemaid või kahandatud kolmkõla.

Samamoodi minooris (näiteks võtame c-moll) – minoorsed kolmkõlad on samuti ainult esimesel, neljandal ja viiendal astmel, ülejäänutel on võimalik saada kas duur või taandareng.

Asjaolu, et duuri või molli astmetel on võimalik saada ainult teatud tüüpi akorde, mitte ühtegi (piiranguteta), on akordide “elu” esimene tunnus närvilisuse osas.

Teine omadus on see, et akordid omandavad funktsiooni (st teatud rolli, tähenduse) ja veel ühe lisatähise. Kõik oleneb sellest, millisele astmele akord on üles ehitatud. Näiteks esimesele astmele ehitatud kolmkõla ja septakordi nimetatakse esimese astme kolmkõladeks või septakordideks või toonilisteks kolmkõladeks (toonilised seitsmendad akordid), kuna need tähistavad "toonikakordi", see tähendab, et nad viitavad esimesele astmele. samm.

Kolmkõla ja septakord, mis on ehitatud viiendale astmele, mida nimetatakse dominandiks, nimetatakse dominandiks (dominantne kolmkõla, dominantne septakord). Neljandas etapis ehitatakse subdominantsed kolmkõlad ja seitsmendad akordid.

Seda akordide teist omadust, see tähendab võimet täita mõnda funktsiooni, saab võrrelda mängija rolliga mõnes spordimeeskonnas, näiteks jalgpallimeeskonnas. Kõik meeskonna sportlased on jalgpallurid, kuid mõned on väravavahid, teised kaitsjad või poolkaitsjad ja kolmandad ründajad ning igaüks täidab ainult oma, rangelt määratletud ülesannet.

Akordi funktsioone ei tohiks segi ajada struktuurinimedega. Näiteks oma struktuuris harmoonias domineeriv septakord on väike-duur septakord ja teise astme septakord on väike-moll septakord. Kuid see ei tähenda sugugi, et suvalist väikest duur-septakordi saaks võrdsustada domineeriva septakordiga. Ja see ei tähenda ka seda, et mingi muu struktuuriline akord ei saaks domineeriva septakordina toimida – näiteks väike moll või suur suurenemine.

Niisiis oleme tänases numbris käsitlenud keeruliste muusikaliste kaashäälikute peamisi tüüpe – akorde ja klastreid, puudutanud nende liigitamise küsimusi (tert- ja mittetertsistruktuuriga akordid), kirjeldanud inversioone ja tuvastanud akordi kaks peamist külge. – struktuurne ja funktsionaalne. Järgmistes numbrites jätkame akordide uurimist, vaatleme lähemalt kolmkõla- ja septakordide tüüpe ning nende põhilisi ilminguid harmoonias. Püsige lainel!

Muusikaline paus! Klaveril – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etüüd a-moll op. 76 nr. 2.