Kolmikud, kvintletid ja muud ebatavalised noodiväärtused

Kuidagi oleme juba öelnud, et peamiste kestuste abil ei õnnestu heliloojal alati salvestada seda rütmi, mida ta soovib. Seetõttu on erinevaid rütmianomaaliaid (nimetagem seda nii) ja rütmide deformatsiooni viise. Ja täna kutsume teid tutvuma uute ebatavaliste kestustega – kolmikud, kvartoolid, kvintolid jne. Aga kõigepealt.

Rütmilise jaotuse tüübid

Muusikas on noodikestuste ja pauside rütmilisel jaotamisel kaks põhimõtet: paaris (põhiline) ja paaritu (suvaline). Vaatame lähemalt.

ÜHINE (või PÕHI)JAOTUS – see on selline põhimõte, mille kohaselt moodustatakse kestuses järgmine väiksem noot, jagades terve noot arvuga 2 mingis matemaatilises astmes (st 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 või 1024 osad).

Teate hästi paarisnumbritega nootide kestust. Need on sulle ammu tuttavaks saanud pool-, veerand-, kaheksandiknoodid või neist väiksemad – kuueteistkümnendikud, kolmekümnesekundilised jne.

PARETU (või SUVALINE) JAOTUS – see on põhimõte, mille järgi võib terve või mõne muu noodi jagada suvalisteks osadeks: kolmeks, viieks, üheksaks või kuueteistkümneks, üheksateistkümneks või kahekümne kaheks jne.

„Jaga noot 22 osaks? Hm! See kõlab kuidagi ebausutavalt, ”võite mõelda. Siiski kinnitame teile, et muusikas on sellise jaotuse kohta tohutult palju näiteid. Näiteks kuulus poola helilooja Fryderyk Chopin armastas selliseid “asju” oma klaveripaladesse väga sisse tuua. Siin avame tema esimese nokturni (vt allpool fragmenti noodikirjast). Ja mida me näeme? Esimesel real on rühm 11 nooti, ​​teisel 22. Ja selliseid näiteid võib leida mitte ainult Chopinilt, vaid ka paljudelt teistelt heliloojatelt.

Paaritu jaotusega rütmilised figuurid

Muidugi võimaldab "muusikaline põhiseadus" jagada noodi üheksateistkümneks osaks ning kahekümne kaheksaks ja kolmekümne viieks, kuid siiski on ka "traditsioone". On selliseid “valesid” rütmilisi kujundeid, mis kõigi teiste seas on kõige levinumad, neile on pandud teatud nimed ja neid analüüsime kohe. Niisiis, kõik on korras.

TRIOOLS – need tekivad mingi kestuse jagamisel mitte kaheks, vaid kolmeks. Näiteks veerandnoodi saab jagada mitte kaheks kaheksandikuks, vaid kolmeks ja need on loomulikult kiiremad võrreldes isegi kaheksanditega. Samamoodi saab poolnoodi jagada kahe asemel kolmeks veerandnoodiks ja terve noodi kolmeks poolnoodiks.

Kaheksandad kolmikud kogutakse reeglina kolmes tükis ühte rühma ühe serva (“katuse”) alla. Number kolm on paigutatud üles või alla, mis viitab sarnasele jagamismeetodile. Koostatakse ka kolmikute kuueteistkümnendad noodid. Ja suuremad kestused ehk veerandid ja pooled, mis pole kunagi servadega ühendatud, on samuti koondatud kolmeks, ainult nurksulu abil. Ja number kolm on sel juhul samuti kohustuslik atribuut.

Quintoli – need kestused tekivad siis, kui noot jaguneb nelja asemel viieks osaks. Näiteks veerandi saab jagada neljaks kuueteistkümnendikuks, aga tuleb välja, et seda saab jagada ka viieks. Nagu – poolega: selle võib jagada neljaks kaheksandikuks või viieks kaheksandikuks. Ja kogu kestuse saab jagada nelja asemel viieks veerandiks.

TÄHTIS! Kõigi paaritu jaotuse nootide registreerimise põhimõte on universaalne. Noodid, mis on äärte abil rühma ühendatud, märgitakse lihtsalt soovitud numbriga ülal või alla (kvintoolid – number viis).

Kui noodid on salvestatud igaüks eraldi (veerandid, pooled või samad kaheksandikud, kuid sabadega), siis tuleb rühma näidata nurksulu ja numbriga.

Tõenäoliselt kasutatakse kõige sagedamini paaritu pikkusega kolmikuid ja viieseid. Kas sa mõistad paaritu jaotuse põhimõtet? Suurepärane! Loetleme veel paar juhtumit, millega muusikud veidi harvemini kokku puutuvad.

SEXTOL – noodi jagamine kuueks osaks nelja asemel. Tegelikult saab sekstooli moodustada kahe kolmiku lisamisega. Näiteks neljandiku jagamine kuueteistkümnendikuks nelja asemel.

SEPTOL – noodi jagamine seitsmeks osaks kaheksa või nelja asemel. Esimesel juhul on nende kestus veidi aeglustunud ja teisel juhul vastupidi, kiirendatakse.

НОВЕМОЛЬ – noodi jagamine üheksaks osaks kaheksa asemel. Näide: poolpika jagamine üheksaks kuueteistkümnendikuks, mitte kaheksaks.

DECIMOL – kestuse jagamine kümneks osaks kaheksa asemel. Ütleme nii, et kaheksa kaheksandikku mahub üldiselt terve noodi sisse, aga mahub ka kümnesse, siis on need tavapärasest pisut tormakamad.

Täpiga noodi jagamine kaheks ja neljaks osaks

Huvitavad juhtumid kestuste “valest” jaotusest tekivad siis, kui jagades punktiga noodid, mis on kõige mugavamalt jagatud kolmeks võrdseks kestuseks, kaheks või neljaks osaks. Teisisõnu: see, mida tuleks hõlpsasti kolmeks jagada, jaguneb kaheks-neljaks, põhjustades ka rütmianomaaliaid. Sellised juhtumid hõlmavad järgmist:

DOUBLE – need saadakse, kui punktiga noot jagatakse kaheks osaks. Näiteks täpiga veerand jaguneb kergesti kolmeks kaheksandikuks, kes aga lihtsaid viise ei otsi, jagab selle kaheks.

Duoolid kõlavad muidugi venitatumalt, tavalisest kaheksandiknootidest raskemad. Otsustage ise: veerand punktiga, suhteliselt öeldes, kestab poolteist sekundit. Kui te nüüd aru ei saa, miks ma siin sekundeid üldse mainisin, siis lugege palun materjali “Nootide kestust suurendavad märgid”. Rääkisime sellest seal.

Niisiis, veerand punktiga on poolteist sekundit, tavaline kaheksandik on pool sekundit ja loogilisem on jagada see õnnetu veerand kolmeks kaheksandikuks, aga meie jagame kahega. Ja saame, et iga kaheksandat suurendatakse, see kestab kolmveerand sekundit (1,5/2 = 0,75 s).

Samamoodi saab punktiga poole jagada mitte kolmeks tavaliseks veerandiks, vaid kaheks suuremaks. See tähendab, et meie pool koos punktiga on 3 sekundit, tavalised veerandid on igaüks 1 sekund, kuid saime poolteist (3/2 u1,5d XNUMX s).

KVARTOLIS – need ühtlased meeletult raskesti tajutava liigutusega kestused tulevad meile peale, kui täpiga noot jagatakse jälle mitte kolmeks, vaid neljaks. Näiteks punktiirne veerandnoodi jagatakse kolme asemel neljaks kaheksandikuks või punktiiriga poolik neljaks veerandnoodiks. Kvartolid mängitakse kiiremini, lihtsamalt kui tavalised kaheksandikud ja veerandid.

Rütmilised harjutused kolmikute ja kvintoolidega

Kõike muusikaga seonduvat tuleb õppida mitte ainult mõistusega, vaid ka kõrvaga ehk muusikaliselt. Seetõttu püüame teile pakkuda mitte ainult kuiva teoreetilist materjali, vaid ka vähemalt väga lihtsaid harjutusi, et saaksite mitte ainult õppida kolmikute kohta, vaid ka kuulata, kuidas see kõlab.

HARJUTUS nr 1 «TRIOLI». Kaheksanoodilisi kolmikuid leidub kõige sagedamini muusikas. Kavandatud harjutuses on erinevad kestused, kiigume järk-järgult. Esimeses taktis on paarisveerandid – ühtlased pulsilöögid, siis lähevad edasi tavalised, isegi kaheksandikud ning kolmandas taktis kolmikud. Te tunnete nad ära nende iseloomuliku rühmituse ja muusikalise näite numbri kolme järgi. Kuulake näite helisalvestust ja püüdke tabada nende rütmide erinevust.

Harjuta erineva kestusega rütme eraldi. Tõenäoliselt kuulsite kõrva järgi erinevat tüüpi liikumist. Kas kuulsite, kui selgelt kolmikud pulseerivad? Nad tunnevad selgelt löömist nagu “üks-kaks-kolm, üks-kaks-kolm” jne, kolmiku esimene noot on veidi aktiivsem, tugevam kui järgmised kaks. Proovige seda rütmi puudutada, peate aistingud meeles pidama.

Teine sarnane harjutus erineva meloodiamustriga.

HARJUTUS №2 “BEETHOVENI KUULAMINE”. Üks kuulsamaid klassikalise muusika teoseid maailmas on Beethoveni Kuuvalgusonaat. Selgub, et selle esimene osa on kolmikute liikumisest põhjalikult läbi imbunud. Kutsume kuulama killukest esimese osa algusest ja järgima fragmendi rütmi nootide kaupa.

Just kolmikute rahulik õõtsumine Beethoveni muusikas nii hüpnotiseerib kui loob mõtisklust soodustava meeleolu.

HARJUTUS №3 “TARANTELLA KUULAMINE”. Kuid kolmikud võivad kõlada täiesti erinevalt kui eelmises näites. Näiteks on olemas selline itaalia rahvatants – tarantella. Iseloomult on ta väga liikuv, kergelt närviline ja väga sütitav. Ja sellise karakteri loomiseks võetakse sageli kasutusele kiire liikumine kolmikutes.

Näitena näitame teile Franz Liszti kuulsat “Tarantellat” tsüklist “Rännakute aastad”. Selle peateema on üles ehitatud selgele kolmiku liikumisele. See saab olema väga kiire, püsige lainel!

HARJUTUS #4 «QUINTOLI». Viit väikest kestust võib olla keeruline ühte ajaühikusse korraga ühte aktsiasse panna. See on raske, kuid seda tuleb õppida. Allolevas näites on kuueteistkümnendad kvintolid, mis saadakse veerandnoodi jagamisel viieks osaks. Kõigepealt antakse paarisveerandid ja seejärel rütmilised jadad kvintidega.

Muide, selle näite muusikalises tekstis kohtasite terava, tasase ja bekari märke. Kas olete unustanud, mis see on? Kui unustasite, saate korrata SIIN.

HARJUTUS №5 “Altekst”. Teame, et kvintolite rütmi on kohe raske omandada. Keegi ei jõua etteantud aja jooksul viit nooti mängida, kellelegi osutuvad viisikud kõveraks – kestvuselt ebavõrdseks. Olukorra parandamiseks pakume teile alltekstiga harjutust.

Mis on alltekst? See on siis, kui muusikasse valitakse sama rütmiga sõnad ja väljendid. Ja siis aitab muusikali rütmi valdada sõnade rütm, mida tuleb kõva häälega laulda või öelda.

Võtame samad kvintoolide rütmilised kujundid nagu ülaltoodud ülesandes ja valime neile sobivad sõnad. Siin võib mõelda mida iganes, peaasi, et sõnas või fraasis on ainult viis silpi ja esimene silp on rõhuline. Meile sobivad näiteks sellised väljendid: taevas on sinine, päike särab, meri on soe, suvi on kuum.

Kas proovime? Võtame natuke aeglasemalt. Igal noodil on üks silp.

Töötanud? Suurepärane! Siin me praegu peatume. Järgmistes väljaannetes jätkate vestlust muusikalise rütmi erinevatest külgedest. Kui teil on selle artikli teema kohta küsimusi, kirjutage need kommentaaridesse.

Kallid sõbrad, lõpetuseks kutsume teid kuulama head muusikat: Sergei Prokofjevi klaverit Tarantella tsüklist Lastemuusika. Proovige tabada ka selles kolmikute sütitavaid rütme.