Kolmeosaline vorm |
Kolmeosaline vorm – kompositsioonilise struktuuri tüüp, alates 2. korruselt. 17. sajandit rakendati Euroopas. prof. muusika kui terve näidendi või selle osa vorm. T. f. mõiste eritähenduses ei tähenda mitte ainult kolme peamise olemasolu. lõigud, aga ka mitmed tingimused, mis puudutavad nende osade seost ja nende struktuuri (üldtunnustatud T. f. määratlused juhinduvad peamiselt J. Haydni, WA Mozarti, L. Beethoveni varase ja keskpaiga teostest loovuse perioodid, aga sarnased vormid hilisemas muusikas erinevad sageli klassikalisest vormist). On lihtsaid ja keerulisi T. t. Lihtsas 1. osas on ühetooniline ehk moduleeriv periood (või seda asendav konstruktsioon), keskmine osa ei ole reeglina stabiilse struktuuriga ja 3. osa on esimese reprisis, mõnikord koos laiendus; võimalik ja sõltumatu. perioodi (mittereprise T. f.). Rasketel T. f. 1. osa on tavaliselt lihtne kahe- või kolmeosaline vorm, keskmine osa on ülesehituselt sarnane 1. või enama vabaga ja 3. osa on esimese, täpse või modifitseeritud repriis (wok. op. – muusika kordamine, kuid mitte tingimata ja sõnaline tekst). Lihtsa ja keerulise tf vahel on ka vahevorm: keskmine (teine) osa – lihtsal kahe- või kolmeosalisel kujul ja äärmuslik – perioodi kujul. Kui viimane ei jää oma suuruselt ja väärtuselt alla keskosale, siis on kogu vorm lähemal kompleksile T. f. (P. Tšaikovski valss op. 40 nr 8 klaverile); kui periood on lühike, siis lihtsa sissejuhatuse ja seda raamiva järeldusega (“India külalise laul” Rimski-Korsakovi ooperist “Sadko”). Sissejuhatus ja järeldus (kood) leidub mis tahes kujul T. f., samuti ühendavad osad peamiste vahel. sektsioonid, mõnikord kasutusele võetud (eriti kompleksis T. f. keskmise sektsiooni ja repriisi vahel).
Esimene jagu T. f. täidab ekspositsioonilist funktsiooni (keerulises tehnilises vormis, arenduselementidega), st kujutab endast teema esitust. Keskmine (2. osa) lihtne T. f. – kõige sagedamini muusade areng. 1. osas esitatud materjal. Seal on uuel teemal üles ehitatud keskmised osad. materjal, mis vastandub äärmuslike osade materjalile (Mazurka C-dur op. 33 No 3, Chopin). Mõnikord sisaldab keskosa nii uut materjali kui ka 1. osa teemaarendust (3. osa – nokturn – Borodini kvarteti 2. keelpillidest). Rasketel T. f. keskmine osa on peaaegu alati kontrastiks äärmuslikuga; kui see on kirjutatud ajastuvormides, lihtne kahe- või kolmehäälne, nimetatakse seda sageli trioks (sest 17. sajandil ja 18. sajandi alguses esitati seda tavaliselt kolmehäälselt). Kompleks T. f. sellise keskosaga preim. kiiretes, eriti tantsudes, näidendites; vähem formaliseeritud, vedelama keskosaga (episood) – sagedamini aeglaste tükkidena.
Repriisi tähendus T. f. seisneb tavaliselt peamise kinnitamises. näidendi pilt pärast kontrasti või põhimuusika reprodutseerimist. mõtted terviklikul kujul pärast selle otd väljatöötamist. küljed ja elemendid; mõlemal juhul aitab repriis kaasa vormi terviklikkusele. Kui repriisi muuta nii, et selles tekib uus pingetase võrreldes vormi 1. osaga, siis T. f. nimetatakse dünaamilisteks (lihtsate T. f. seas on selliseid vorme palju rohkem levinud kui keerukaid). Aeg-ajalt taasesitatakse lihtsat T. f. ei alga põhivõtmes (“Unustatud valss” nr 1 klaverile Liszt, “Muinasjutt” op. 26 nr 3 klaverile Medtner). Vahel naaseb põhivõti, kuid mitte 1. sektsiooni teema (nn. tonaalne repriis; "Laul ilma sõnadeta" g-moll nr 6 Mendelssohnile).
T. f. saab laiendada ja rikastada selle täpsete või varieeruvate osade kordamisega. Lihtsas T. f. 1. perioodi kordub sageli, in otd. teistes võtmetes transponeerimisega või osalise transponeerimisega juhtumid (matusemarsi 1. osa – kuni trioni – Beethoveni sonaadist nr 12 klaverile; Unustatud valss nr 1 Liszti klaverile; Chopini etüüd op 25 nr 11; marss op.65 nr 10 Prokofjevi klaverile). Keskmist ja repriisi korratakse mitte harvemini. Kui keskmise või 3. lõigu varieerumine nende kordumise ajal on seotud tonaalsuse muutumisega, siis nimetatakse vormi lihtsaks kahekordseks kolmeosaliseks ja läheneb rondo-kujulisele. Rasketel T. f. selle lõpus korduvad aeg-ajalt trio ja 3. osa (“Tšernomori marss” Glinka ooperist “Ruslan ja Ljudmilla”); kui korduse asemel antakse uus trio, tekib topeltkompleks TF. (kompleks T. f. kahe trioga), ka lähedane rondo (Mendelssohni “Pulmamarss” muusikast Shakespeare’i komöödiani “Suveöö unenägu”).
Tüsistusele T. f. toob kaasa mitte ainult osade kordumise, vaid ka nende sisemise kasvu: lihtsa T. f. esialgne modulatsiooniperiood. suudab omandada sonaadiekspositsiooni tunnuseid, keskosa – arendusi ja kogu vorm – sonaadi allegro tunnuseid (vt sonaadivorm). Muudel juhtudel on T. f. keskosas uus materjal. (lihtne või keeruline) on üksikasjalikult kirjeldatud koodis või repriisi lõpus peatükis. tonaalsus, mis loob arenduseta sonaadile omase teemade vahekorra.
Vaatamata oma ümara struktuuri (ABA või ABA1) lihtsusele ja loomulikkusele, on T. f. kirjeldatud liigid tekkisid hiljem kui kaheosaline ja neil ei ole nii otseseid ja ilmseid juuri kui sellel viimasel Naris. muusika. Päritolu T. f. seotud eelkõige muusikaga. t-rummi, eriti ooperi aria da capo puhul.
Lihtne T. f. seda rakendatakse vormina. – l. sektsioon mittetsükliline. prod. (rondo, sonaadi allegro, kompleks tf jne), aga ka romanssides, ooperiaariates ja ariosos, väikestes tantsudes ja muudes palades (näiteks prelüüdides, etüüdides). Kuidas vorm on sõltumatu. mängib lihtsat T. f. sai laialt levinud Beethoveni järgsel perioodil. Mõnikord leidub seda ka tsükli aeglase osa vormina (Tšaikovski viiulikontserdis; üksikasjalikum näide on Rahmaninovi 2. klaverikontserdis). Dünaamiline lihtne T. f. eriti levinud F. Chopin, PI Tšaikovski, AN Skrjabin.
Kompleks T. f. kasutatakse tantsus. näidendid ja marsid, nokturnid, eksprompt ja muud instr. žanrid ning ka ooperi- või balletinumbri vormina, harvem romantika (“Mulle meenub imeline hetk”, Glinka “Olen siin, Inezilla”). Kompleks T. t. on väga levinud. sonaadi-sümfoonia keskosades. tsüklid, eriti kiired (scherzo, menuett), aga ka aeglased. Kõige arenenumad proovid kompleksist T. f. esindavad nek-ry sümfi. Beethoveni Scherzo, Matusemarss tema “Heroic” sümfooniast, sümfoonia. teiste heliloojate scherzo (näiteks Šostakovitši 2. ja 5. sümfoonia 7. osa), samuti eraldi. romantiliste heliloojate palad (näiteks Chopini polonees op. 44). Oli ka raskeid T. f. eriliik, nt. äärmuslike osadega sonaadi allegro vormis (scherzo Beethoveni 9. sümfooniast ja Borodini 1. sümfooniast).
Eristusteoreetilistes töödes T. f. mõnest muust muusikaliigist. vormid on määratletud erineval viisil. Niisiis on mitmes käsiraamatus keeruline T. f. episoodiga omistatakse rondo vormidele. Lihtsate T-de eristamisel on objektiivseid raskusi. f. keskosaga, 1. osa materjali arendava lihtrepriisi kaheosalise vormiga. Reeglina loetakse kolmeosalise vormi peamiseks tõendiks kogu algperioodi kordumist ja ühte lauset kaheosaliseks (sel juhul võetakse arvesse ka lisakriteeriume). E. Prout peab mõlemat vormitüüpi kaheosaliseks, kuna keskosa ei anna kontrasti, kipub korduma ja kordub sageli koos sellega. Vastupidi, A. Schoenberg tõlgendab mõlemat tüüpi kolmeosaliste vormidena, kuna need sisaldavad repriisi (st 3. osa), isegi kui see on lühendatud. Olenemata vaadeldavate tüüpide ühest või teisest eristusest näib asjakohane liita need lihtrepriisivormi üldmõiste alla. Mõne toote proportsioonid. ei vasta vormiliigi nimetusele, millesse nad kuuluvad (näiteks koodiga T. f.-s võib tegelikult olla 4 võrdset osa). Mn. kompositsioone, mis on selle sõna üldises tähenduses kolmepoolsed, ei nimetata tavaliselt T. f. eriti selle mõiste tähendus. Sellised on näiteks kolmevaatuselised ooperid, kolmeosalised sümfooniad, kontserdid jne, stroofilised. wok. kolme tekstistoori sisaldavad kompositsioonid erineva muusikaga jne.
viited: vt Art. Muusikaline vorm.
