Suurendatud ja vähendatud triaadide eraldusvõime

Mitte iga triaad ei vaja lahendust. Näiteks kui tegemist on toonilise kolmkõla akordidega, siis kus see peaks olema lahendatud? See on juba toonik. Kui võtta subdominantne kolmkõla, siis see iseenesest ei püüdle lahutusvõime poole, vaid pigem, vastupidi, eemaldub toonikust meelsasti võimalikult suure kauguseni.

Domineeriv kolmik – jah, see tahab lahendust, kuid mitte alati. Sellel on nii väljendusrikas ja edasiviiv jõud, et sageli, vastupidi, püütakse seda toonikust isoleerida, esile tõsta, peatades sellel muusikalise fraasi, mis seetõttu kõlab küsiva intonatsiooniga.

Niisiis, millistel juhtudel on triaadi lahendamine vajalik? Ja seda nõutakse siis, kui akordi (kolmkõla, kas pole meil akord?) kompositsioonis tekivad ülimalt ebastabiilsed dissonantsed kaashäälikud – või mingid tritoonid või iseloomulikud intervallid. Sellised kaashäälikud esinevad vähendatud ja suurendatud triaadides, seetõttu õpime neid lahendama.

Vähenenud kolmkõlade eraldusvõime

Vähendatud kolmkõla on konstrueeritud nii naturaalses kui ka harmoonilises duur- ja mollivormis. Me ei lasku nüüd üksikasjadesse: kuidas ja millistes etappides ehitada. Abiks on väike silt ja artikkel teemal “Kuidas ehitada kolmkõla?”, kust saad neile küsimustele vastused – mõtle välja! Ja me püüame kasutada konkreetseid näiteid, et näha, kuidas vähenenud kolmkõlad lahendatakse ja miks just nii ja mitte teisiti.

Ehitame esmalt naturaalses C-duur ja c-moll vähendatud kolmkõlad: vastavalt seitsmendal ja teisel astmel joonistame ilma tarbetute märkideta “lumememme”. See juhtus järgmiselt.

Nendes "lumememme akordides", st kolmkõlades, moodustub alumise ja ülemise heli vahel just see intervall, mis muudab akordi heli ebastabiilseks. Sel juhul on see vähenenud viiendik.

Seega selleks, et kolmkõlade lahutusvõime oleks loogiliselt ja muusikaliselt õige ning kõlaks hästi, tuleb ennekõike teha õige resolutsioon sellele vähenenud kvendile, mis, nagu mäletate, lahendades peaks veelgi vähenema ja pöörduma. kolmandasse.

Aga mida peaksime tegema ülejäänud keskmise heliga? Siin võiks palju mõelda selle lahutusvõimaluste üle, kuid selle asemel soovitame meeles pidada üht lihtsat reeglit: kolmkõla keskmine heli juhitakse kolmanda alumisse heli.

Nüüd vaatame, kuidas taandatud kolmkõlad harmoonilises duuris ja minooris käituvad. Ehitame need D-duur ja D-moll.

Kohe annab tunda režiimi harmooniline välimus – D-duur B-nooti ette tuleb tasapinnaline märk (kuuendat langetades) ja d-moll C-nooti ette terav märk (seitsmenda tõstmine). Kõige tähtsam on aga see, et jällegi tekivad “lumememmede” ekstreemsete helide vahele kahanenud kvintid, mis tuleb samuti tertsidena lahendada. Keskmise heliga on kõik sarnane.

Seega võime teha järgmise järelduse: kahandatud kolmkõla laheneb toonika tertsiks koos selles oleva madalama heli kahekordistumisega (kolmkõla endal on ju kolm heli, mis tähendab, et eraldusvõimes peaks olema kolm).

Suurenenud kolmkõlade eraldusvõime

Looduslikes režiimides ei ole suurendatud kolmkõla; need on ehitatud ainult harmoonilises mažooris ja harmoonilises minooris (mine uuesti tahvelarvuti juurde ja vaata, mis sammud). Vaatame neid e-duur ja e-moll võtmes:

Näeme, et siin moodustub äärmuslike helide (alumine ja ülemine) vahele intervall – suurenenud kvint ja seetõttu peame kolmkõlade õige eraldusvõime saamiseks just selle kvendi õigesti lahendama. Laiendatud kvint kuulub karakteristlike intervallide kategooriasse, mis esinevad ainult harmoonilistes režiimides ja seetõttu on selles alati samm, mis nendes harmoonilistes režiimides muutub (mahaneb või tõuseb).

Suurendatud kvint suureneb koos eraldusvõimega, muutudes lõpuks suureks kuuendiks ja sel juhul peame eraldusvõime tekkimiseks muutma ainult ühte nooti – just seda väga “iseloomulikku” sammu, mida enamasti tähistab mingi juhuslik muutmise märk.

Kui meil on duur ja “iseloomulik” aste on langetatud (madal kuues), siis peame seda veelgi langetama ja viiendale viima. Ja kui meil on tegemist minoorse skaalaga, kus “iseloomulik” aste on kõrge seitsmes, siis vastupidi, tõstame seda veelgi ja kanname otse toonikusse ehk esimesse astmesse.

Kõik! Pärast seda ei pea te enam midagi tegema; me lihtsalt kirjutame kõik muud helid ümber, kuna need on osa toonilisest kolmkõlast. Selgub, et suurenenud kolmkõla lahendamiseks tuleb muuta vaid ühte nooti – kas juba langetatud langetada või kõrgemat tõsta.

Mis oli tulemus? Suurendatud kolmkõla duuris lahenes tooniliseks 4. soo akordiks ja suurendatud kolmkõla moll tooniliseks kuuendakordiks. Toonik, isegi kui ebatäiuslik, on saavutatud, mis tähendab, et probleem on lahendatud!

Kolmkõlade lahutusvõime – võtame kokku

Seega on kätte jõudnud aeg teha kokkuvõtteid. Esiteks saime teada, et lahutust vajavad peamiselt ainult suurendatud ja vähendatud kolmkõlad. Teiseks oleme tuletanud eraldusvõime mustrid, mida saab lühidalt sõnastada järgmistes reeglites:

See on kõik! Tulge uuesti meie juurde. Edu teile muusikalistes ettevõtmistes!