Obligato, obligato |
itaal., lat. obligatus – kohustuslik, vältimatu
1) Pilli osa muusikas. tööd, mida ei saa tegemata jätta ja mis tuleb tõrgeteta sooritada. Mõistet kasutatakse koos instrumendi tähisega, millele see osapoolele viitab; näiteks violino obligato on viiuli kohustuslik osa jne. Ühes lavastuses juhtub vahel. "kohustuslikud" pooled. O.-partiid võivad olla oma tähenduselt erinevad – alates olulistest, kuid siiski saates sisalduvatest ja lõpetades soolo, kontsertide andmisega koos põhilisega. sooloosa. Kell 18 ja varakult. 19. sajandi sonaadid soolopillile klaverisaatega. (klavikord, klavessiin) nimetati sageli sonaatideks klaverile. jne O. pilli (näiteks O. viiuli) saatel. Levinud on O. soolokontserdiosad, mis kõlavad duetis, tertsetis jne. peamisest sooloosast. Ooperites, oratooriumides, kantaatides 17.-18.saj. sageli on aariad, mõnikord aga duetid häälele (häältele), kontsertpillile (pillidele) O. ja orkestrile. Hulk selliseid palasid sisaldub näiteks Bachi h-moll missas. Mõiste "O". vastu terminile ad libitum; varem on seda aga sageli ekslikult kasutatud ka selles tähenduses. Seetõttu iidsete muusade esitamisel. töötab, on alati vaja otsustada, mis tähenduses mõiste "O". kasutatakse neis.
2) Kombinatsioonis sõnaga “saade” (“O’s accompaniment”, itaalia l'accompagnamento obligato, saksa Obligates Akkompagnement), erinevalt üldbassist, täiskirjalik saate cl. muusika prod. See kehtib eelkõige klaveriosa kohta tootmises. sooloinstrumendile või häälele ja klaverile, samuti saateks peamiseks. meloodiad “saatavatele” häältele kammer- ja orkis. esseed. Sooloteostes keelpillidele. klahvpill või orel, kamber ja ork. Muusikas osutub kogu lavastuse mastaabis häälte jagamine “peamiseks” ja “kaasavaks” reeglina võimatuks: isegi kui juhtmeloodia sobib isolatsiooniks, liigub see pidevalt häälelt häälele. , kambrisse ja orki. muusika – pillist pillile; arendussektsioonides on meloodia sageli jaotatud dekomp. hääled või instrumendid “osadena”. Saates O. arenes välja Viini klassiku rajajate loomingus. WA Mozarti ja J. Haydni koolid. Selle tekkimist seostatakse saatemuusika tähtsuse suurenemisega muusikas. prod., oma meloodilisega. ja polüfooniline. küllastumist, iga tema hääle iseseisvuse kasvuga, üldiselt – tema individualiseerumisega. Laulu vallas O. saate kui terviku olulise osa, kohati ei jää väärtuselt alla wokile. F. Schuberti, R. Schumanni, X. Wolfi loodud parteid. Nende poolt selles vallas loodud traditsioonid säilitavad oma tähtsuse tonaalses muusikas, kuigi termin "O saatel" on endiselt oluline. kasutusest väljas. Atonaalses muusikas, sh. dodekafon, mis tagab kõigi häälte täieliku võrdsuse, on saate mõiste kaotanud oma endise tähenduse.
3) Vanas polüfoonilises. O. muusika (nt сon-trapunto obligato, canon obligato jne) tähendas lõike, milles autor oma kohustust täites (sellest ka mõiste antud tähendus) järgib rangelt definitsioonide loomise reegleid. polüfooniline vorm (kontrapunkt, kaanon jne).
