Kinnipidamine |

itaalia. ritardo; Saksa Vorhalt, prantsuse ja inglise keel. peatamine

Mitteakordi heli madalal taktil, mis lükkab edasi külgneva akordinoodi sisestamist. Z.-d on kahte tüüpi: ettevalmistatud (Z. kõla jääb eelmisest akordist sama häälega või sisaldub eelmises akordis teises hääles) ja ettevalmistamata (Z. heli eelmises akordis puudub; nimetatakse ka apodjaturaks). Keedetud Z. sisaldab kolme momenti: ettevalmistus, Z. ja luba, ettevalmistamata – kaks: Z. ja luba.

Palestrina. Motett.

PI Tšaikovski. 4. sümfoonia, II osa.

Z.-i ettevalmistamise võib läbi viia ka mitteakordheliga (justkui Z.-i abil). Ettevalmistamata Z. on sageli mööduva või abiheli kujul (nagu 2. noodil), mis langes takti raskele löögile. Z. heli lahendatakse liigutades duur- või mollisekundit allapoole, molli ja (harva) duursekundit üles. Lahutusvõimet saab edasi lükata, lisades selle ja Z vahele muid helisid – akordi või mitteakordi.

Sageli on nn. kahehäälne (kahehäälne) ja kolmik (kolmehäälne) Z. Topeltprepareeritud Z. võib moodustada nendel juhtudel, kui harmoonia muutmisel lähevad kaks häält duur- või mollisekundile – ühes suunas (paralleelsed tertsid või kvartsid) või vastassuundades. Triple prepareeritud Z.-ga liiguvad kaks häält ühes suunas ja kolmas vastassuunas ehk kõik kolm häält lähevad samas suunas (paralleelsed kuutenakordid või kvartsekstakhordid). Ettevalmistamata kahe- ja kolmekordsed terad ei ole nende tekketingimustega seotud. Topelt- ja kolmekordses viivituses bass tavaliselt ei osale ja jääb paigale, mis aitab kaasa harmoonia muutumise selgele tajumisele. Kahe- ja kolmekordne z. ei pruugi olla lahendatud üheaegselt, vaid vaheldumisi decomp. hääled; iga hääle viivitatud heli eraldusvõimele kehtivad samad reeglid kui üksiku Z eraldusvõimele. Tänu oma meetrikale. positsiooni tugeva osa osas, Z., eriti ettevalmistamata, mõjutab harmoonilist suurt. vertikaalne; Z. abil saab moodustada kaashäälikuid, mis klassikasse ei kuulu. akordid (nt kvartid ja kvintid). Z. (reeglina ettevalmistatud, sealhulgas kahe- ja kolmekordne) kasutati laialdaselt range kirjaliku polüfoonia ajastul. Pärast homofoonia heakskiitmist moodustas Z. juhtivas ülemises hääles olulise tunnuse nn. galantne stiil (18. sajand); selliseid Z. seostati tavaliselt “ohkamisega”. L. Beethoven, püüdes oma muusika lihtsuse, ranguse ja mehelikkuse poole, piiras teadlikult Z-i kasutamist. Mõned uurijad defineerisid seda Beethoveni meloodia tunnust terminiga “absoluutne meloodia”.

Mõistet Z. kasutas ilmselt esmakordselt G. Zarlino oma traktaadis Le istitutioni harmoniche, 1558, lk. 197. Z. tõlgendati tol ajal dissonantse helina, mis nõudis korralikku ettevalmistust ja sujuvat laskuvat eraldusvõimet. 16-17 sajandi vahetusel. Z. ettevalmistust ei peetud enam kohustuslikuks. Alates 17. sajandist peetakse Z.-d üha enam akordi osaks ja Z.-õpetust on kaasatud harmooniateadusesse (eriti alates 18. sajandist). “Lahendamata” akordid valmistasid ajalooliselt ette ühe 20. sajandi uue akordi tüübi. (lisatud või kõrvaltoonidega kaashäälikud).

viited: Chevalier L., Harmooniaõpetuse ajalugu, tlk. prantsuse keelest, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Harmoonia praktiline käik, II osa, M., 1935 (1. jagu); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, lk. 273-307; Zarlino G., Harmoonia institutsioonid. Faksiimile 1558. aasta Veneetsia väljaandest, NY, 1965, 3 osa, cap. 42, lk. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov