Josef Krips |

Joseph Krips

"Ma sündisin Viinis, kasvasin seal üles ja mind tõmbab alati see linn, kus minu jaoks tuksub maailma muusikaline süda," ütleb Josef Krips. Ja need sõnad mitte ainult ei selgita tema eluloo fakte, vaid on võtmeks silmapaistva muusiku kunstilise kuvandi juurde. Kripsil on õigus öelda: “Kõikjal, kus ma esinen, näevad nad mind ennekõike Viini dirigendina, kes kehastab Viini muusikategemist. Ja seda hinnatakse ja armastatakse kõikjal eriti.”

Peaaegu kõigi Euroopa ja Ameerika maade kuulajad, need, kes on vähemalt korra tema mahlase, rõõmsameelse, võluva kunstiga kokku puutunud, teavad Kripsit kui sellist tõelist krooni, muusikast joobunud, entusiastlikku ja publikut köitvat. Krips on ennekõike muusik ja alles seejärel dirigent. Väljenduslikkus on tema jaoks alati olulisem kui täpsus, impulss kõrgem kui range loogika. Pole ime, et talle kuulub järgmine määratlus: "Pedantist ja õigesti tähistatud veerandtakti dirigendi poolt tähendab kogu muusika surma."

Austria muusikateadlane A. Viteshnik annab dirigendist järgmise portree: „Josef Krips on sangviinikdirigent, kes pühendub halastamatult täielikult muusika tegemisele. See on hunnik energiat, mis pidevalt ja kogu kirega mängib muusikat kogu oma olemusega; kes läheneb teosele ilma afekti ja maneerideta, kuid impulsiivselt, otsustavalt, haarava draamaga. Pikkadele mõtisklustele mitte aldis, stiiliprobleemidest koormamata, pisimatest detailidest või nüanssidest vaevatud, vaid pidevalt terviku poole püüdledes paneb ta käima erakordsed muusikalised emotsioonid. Ei konsoolistaar, mitte publiku dirigent. Igasugune “fraki koketeerimine” on talle võõras. Ta ei paranda kunagi peegli ees oma näoilmeid ega žeste. Muusikaline protsess peegeldub nii selgelt tema näos, et kõik mõtted konventsioonidest on välistatud. Isetult, vägivaldse jõu, tulihingeliste, laiade ja laiaulatuslike žestidega, vastupandamatu temperamendiga juhib ta orkestrit läbi kogetavate teoste enda eeskujul. Mitte kunstnik ja mitte muusikaanatoom, vaid arhimuusik, kes nakatab oma inspiratsiooniga. Kui ta oma teatepulga üles tõstab, kaob igasugune vahemaa tema ja helilooja vahel. Krips ei tõuse partituurist kõrgemale – ta tungib selle sügavustesse. Ta laulab koos lauljatega, ta mängib muusikat koos muusikutega ja ometi on tal esituse üle täielik kontroll.

Kripsi saatus dirigendina pole kaugeltki nii pilvitu kui tema kunst. Tema algus oli õnnelik – poisikesena ilmutas ta muusikalist annet varakult, alates kuuendast eluaastast hakkas muusikat õppima, kümnendast eluaastast laulis kirikukooris, neljateistkümneaastaselt oskas suurepäraselt mängida viiulit, vioolat ja klaverit. Seejärel õppis ta Viini Muusikaakadeemias selliste õppejõudude nagu E. Mandishevsky ja F. Weingartner käe all; Pärast kaheaastast töötamist viiuldajana orkestris sai temast Viini Riigiooperi koormeister ja XNUMX-aastaselt astus ta selle puldi juurde, et juhatada Verdi teost Un ballo in maschera.

Krips liikus kiiresti kuulsuse kõrgustesse: ta juhatas Dortmundi ja Karlsruhe ooperiteatreid ning sai juba 1933. aastal Viini Riigiooperi esimeseks dirigendiks ning sai klassi oma alma mater’is, Muusikaakadeemias. Kuid sel hetkel okupeerisid Austria natsid ja progressiivselt meelestatud muusik oli sunnitud oma ametikohalt tagasi astuma. Ta kolis Belgradi, kuid peagi jõudis hitlerismi käsi temast siin üle. Kripsil oli dirigeerimine keelatud. Seitse pikka aastat töötas ta algul ametnikuna ja seejärel laohoidjana. Näis, et dirigeerimisega on kõik läbi. Kuid Krips ei unustanud oma kutsumust ja viinlased ei unustanud oma armastatud muusikut.

10. aprillil 1945 vabastasid Nõukogude väed Viini. Enne kui sõjavilud Austria pinnal vaibusid, oli Krips taas dirigendipuldis. 1. mail juhatab ta Volksoperis Figaro abielu pidulikku etendust, tema juhatusel jätkuvad Musikvereini kontserdid 16. septembril, Viini Riigiooper alustab tööd 6. oktoobril Fidelio etendusega ja 14. oktoobril. kontserdihooaeg avatakse Viini Filharmoonikutes! Nendel aastatel nimetatakse Kripsit "Viini muusikaelu heaks ingliks".

Peagi külastas Josef Krips Moskvat ja Leningradi. Mitmel tema kontserdil kõlasid Beethoveni ja Tšaikovski, Bruckneri ja Šostakovitši, Schuberti ja Hatšaturjani, Wagneri ja Mozarti teosed; kunstnik pühendas terve õhtu Straussi valsside esitamisele. Edu Moskvas tähistas Cripsi ülemaailmse kuulsuse algust. Teda kutsuti esinema USA-sse. Kuid kui kunstnik üle ookeani lendas, pidasid immigratsiooniametid ta kinni ja paigutati kurikuulsale Ellis Islandile. Kaks päeva hiljem tehti talle ettepanek Euroopasse naasta: hiljuti NSV Liitu külastanud kuulsale kunstnikule ei tahetud sissesõiduviisat anda. Protestiks Austria valitsuse mittesekkumise vastu ei pöördunud Krips Viini tagasi, vaid jäi Inglismaale. Mõnda aega juhatas ta Londoni sümfooniaorkestrit. Hiljem sai dirigent siiski võimaluse esineda USA-s, kus avalikkus võttis ta soojalt vastu. Viimastel aastatel on Krips juhatanud orkestreid Buffalos ja San Franciscos. Dirigent tuuritas regulaarselt Euroopas, juhatades pidevalt kontserte ja ooperietendusi Viinis.

Kripsit peetakse õigustatult üheks maailma parimaks Mozarti interpreediks. Tema ettekanded Viinis ooperites Don Giovanni, Seraliost röövimine, Figaro abielu ning Mozarti ooperite ja sümfooniate salvestised veenavad meid selle arvamuse õigluses. Mitte vähem olulise koha tema repertuaaris hõivas Bruckner, mille sümfooniaid esitas ta esimest korda väljaspool Austriat. Kuid samas on tema repertuaar väga lai ja hõlmas erinevaid ajastuid ja stiile – Bachist kaasaegsete heliloojateni.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969