Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Patti on virtuoosse suuna üks suuremaid esindajaid. Samal ajal oli ta ka andekas näitlejanna, kuigi tema loominguline ring piirdus peamiselt koomiliste ja lüüriliste rollidega. Üks silmapaistev kriitik ütles Patti kohta: "Tal on suur, väga värske hääl, mis on tähelepanuväärne impulsside võlu ja jõu poolest, hääl ilma pisarateta, kuid täis naeratust."

"Dramaatilistel süžeedel põhinevates ooperiteostes köitis Pattit rohkem nüri kurbus, õrnus, läbitungiv lüürika kui tugevad ja tulised kired," märgib VV Timokhin. – Amina, Lucia, Linda rollides rõõmustas kunstnik oma kaasaegseid eelkõige eheda lihtsuse, siiruse, kunstilise taktitundega – tema koomilistele rollidele omaste omadustega…

Kaasaegsed leidsid, et laulja hääl, kuigi mitte eriti jõuline, on ainulaadne oma pehmuse, värskuse, painduvuse ja sära poolest ning tämbri ilu hüpnotiseeris kuulajaid sõna otseses mõttes. Pattyl oli juurdepääs väikese oktaavi vahemikule "si" kuni kolmandiku "fa". Oma parimatel aastatel ei pidanud ta kordagi esinemisel ega kontserdil “laulma”, et tasapisi vormi saada – esimestest lausetest peale ilmus ta oma kunstiga täielikult relvastatud. Kõla täius ja laitmatu intonatsioonipuhtus on artisti laulmisele alati omane olnud ning viimane omadus kadus alles siis, kui ta dramaatilistes episoodides oma hääle pealesunnitud kõla kasutas. Patti fenomenaalne tehnika, erakordne kergus, millega laulja esitas keerulisi fioriteete (eriti trille ja tõusvaid kromaatilisi skaalasid), äratas universaalset imetlust.

Tõepoolest, Adeline Patti saatus määrati sündides. Fakt on see, et ta sündis (19. veebruaril 1843) otse Madridi ooperihoones. Adeline’i ema laulis siin “Normas” nimiosa vaid paar tundi enne sünnitust! Adeline'i isa Salvatore Patti oli samuti laulja.

Pärast tüdruku – juba neljanda lapse – sündi kaotas laulja hääl oma parimad omadused ja peagi lahkus ta lavalt. Ja 1848. aastal läks Patty perekond välismaale oma varandust otsima ja asus elama New Yorki.

Adeline on ooperi vastu huvi tundnud lapsepõlvest peale. Sageli külastas ta koos vanematega New Yorgi teatrit, kus esinesid paljud tolleaegsed kuulsad lauljad.

Patti lapsepõlvest rääkides toob tema biograaf Theodore de Grave ühe kurioosse episoodi: „Naastes koju ühel päeval pärast Norma etendust, mille ajal esinejaid aplausi ja lilledega üle külvatas, kasutas Adeline ära hetke, mil perekond oli hõivatud õhtusöögiga. , ja lipsas vaikselt ema tuppa. Sisse ronides mässis tüdruk – toona oli ta vaevalt kuueaastane – enda ümber teki, pani pärja pähe – mälestuseks mingist ema võidukäigust – ja poseeris peegli ees tähtsal kohal. debütant, kes oli oma loodud efektis sügavalt veendunud, laulis sissejuhatava aaria Norma. Kui lapse viimane häälenoot õhku tardus, premeeris ta kuulaja rolli siirdudes end intensiivse aplausiga, eemaldas pärja peast ja viskas selle enda ette, et ta seda tõstes on võimalus teha kõige graatsilisem vibu, mida kutsutud kunstnik kunagi või tänas oma publikut.

Adeline'i tingimusteta anne võimaldas tal pärast lühikest õppimist venna Ettore juures 1850. aastal seitsmeaastasena (!) laval esineda. New Yorgi muusikasõbrad hakkasid rääkima noorest vokalistist, kes laulab klassikalisi aariaid oma vanuse kohta arusaamatu oskusega.

Vanemad mõistsid, kui ohtlikud olid nii varajased esinemised nende tütre häälele, kuid vajadus ei jätnud muud väljapääsu. Adeline'i uued kontserdid Washingtonis, Philadelphias, Bostonis, New Orleansis ja teistes Ameerika linnades on tohutult edukad. Ta reisis ka Kuubale ja Antillidele. Nelja aasta jooksul esines noor artist üle kolmesaja korra!

1855. aastal asus Adeline, olles kontsertetendused täielikult lõpetanud, oma vanema õe abikaasa Strakoshi juures itaalia repertuaari õppima. Ta oli tema ainus, peale oma venna, vokaalõpetaja. Koos Strakoshiga valmistas ta ette üheksateist mängu. Samal ajal õppis Adeline oma õe Carlotta juures klaverit.

"24. november 1859 oli etenduskunstide ajaloos märkimisväärne kuupäev," kirjutab VV Timokhin. – Sel päeval oli New Yorgi Muusikaakadeemia publik kohal uue silmapaistva ooperilaulja sünni juures: Adeline Patti debüteeris siin Donizetti lavastuses Lucia di Lammermoor. Harukordne hääle ilu ja artisti erakordne tehnika tekitasid avalikkuses lärmaka aplausi. Esimesel hooajal laulab ta suure eduga veel neljateistkümnes ooperis ja tuuritab taas Ameerika linnades, seekord koos silmapaistva Norra viiuldaja Ole Bulliga. Kuid Patty ei pidanud Uues Maailmas saavutatud kuulsusest piisavaks; noor Tüdruk tormas Euroopasse, et seal võidelda õiguse eest olla oma aja esimeseks lauljaks.

14. mail 1861 astub ta Covent Gardeni teatri täitunud londonlaste ette Amina (Bellini La sonnambula) rollis ja teda austatakse triumfiga, mis oli varem langenud võib-olla ainult Pasta. ja Malibran. Tulevikus tutvustas laulja kohalikke muusikasõpru oma tõlgendusega osadest Rosina (Sevilla habemeajaja), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), kes esitas ta kohe maailmakuulsate artistide hulka.

Kuigi hiljem reisis Patti korduvalt paljudesse Euroopa ja Ameerika riikidesse, pühendas ta suurema osa oma elust Inglismaale (90ndate lõpust asus sinna lõpuks elama). Piisab, kui öelda, et kakskümmend kolm aastat (1861-1884) toimus tema osalusel regulaarselt esinemisi Covent Gardenis. Mitte ükski teine ​​teater pole Pattit nii kaua laval näinud.»

1862. aastal esines Patti Madridis ja Pariisis. Adeline sai kohe prantsuse kuulajate lemmikuks. Kriitik Paolo Scyudo, kes peatus Rosina rollis Sevilla juuksuris, märkis: "Võluv sireen pimestas Mario, kurdis ta kastanettide klõpsuga. Muidugi pole sellistel tingimustel Mario ega keegi teine ​​välistatud; need kõik jäid varju – tahes-tahtmata mainitakse ainult Adeline Pattyt tema graatsilisuse, nooruse, imelise hääle, hämmastava instinkti, ennastsalgava osavuse ja lõpuks… tema ärahellitatud lapse kaevanduse kohta, keda poleks kaugeltki kasutu kuulata. erapooletute kohtunike häälele, ilma milleta ta tõenäoliselt oma kunsti haripunkti ei jõua. Eelkõige peab ta hoiduma entusiastlike kiituste eest, millega tema odavad kriitikud on valmis teda pommitama – need on avaliku maitse loomulikud, ehkki kõige heatujulisemad vaenlased. Selliste kriitikute kiitus on hullem kui nende umbusaldamine, kuid Patti on nii tundlik artist, et kahtlemata ei ole tal raske leida rõõmustava rahva hulgast vaoshoitud ja erapooletuse häält, ohverdava mehe häält. kõik tõele ja on valmis seda alati väljendama täie usuga hirmutamise võimatusse. vaieldamatu talent."

Järgmine linn, kus Patty edu ootas, oli Peterburi. 2. jaanuaril 1869 laulis laulja La Sonnambulas ning seejärel esinesid Lucia di Lammermoor, Sevilla habemeajaja, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore ja Donizetti Don Pasquale. Iga esinemisega Adeline'i kuulsus kasvas. Hooaja lõpuks tunnustas avalikkus teda kui ainulaadset, jäljendamatut kunstnikku.

PI Tšaikovski kirjutas ühes oma kriitilises artiklis: „… Proua Patti on ausalt öeldes olnud paljude aastate jooksul järjest esikohal kõigi vokaalsete kuulsuste seas. Imeline heli, suurepärane veniv ja jõuline hääl, laitmatu puhtus ja kergus koloratuuris, erakordne kohusetundlikkus ja kunstiline ausus, millega ta esitab iga oma osa, graatsilisus, soojus, elegants – kõik see on selles hämmastavas artistis õiges proportsioonis ja harmoonilises proportsioonis. See on üks neist vähestest väljavalitutest, keda võib liigitada esmaklassiliste kunstiisiksuste hulka.

Üheksa aastat tuli laulja pidevalt Venemaa pealinna. Patty esitused on pälvinud kriitikutelt vastakaid hinnanguid. Peterburi muusikaselts jagunes kahte leeri: Adeline’i fännid – “pattistid” ja teise kuulsa laulja Nilsoni – “Nilsonistid” toetajad.

Võib-olla kõige objektiivsema hinnangu Patty esinemisoskustele andis Laroche: „Ta võlub erakordse hääle kombinatsiooni erakordse vokaliseerimismeisterlikkusega. Hääl on tõesti üsna erandlik: see kõrgete nootide kõla, see ülemise registri tohutu helitugevus ja samal ajal see tugevus, see alumise registri peaaegu metsosopraniline tihedus, see kerge, avatud tämber, samal ajal kerge. ja ümardatuna moodustavad kõik need omadused koos midagi fenomenaalset. Patty skaalade, trille ja muu sellise oskuse kohta on nii palju räägitud, et ma ei leia siin midagi lisada; Märgin vaid, et võib-olla suurimat kiitust väärib proportsioonitunne, millega ta sooritab vaid häälele ligipääsetavaid raskusi... Tema ilme – kõiges, mis on kerge, mänguline ja graatsiline – on laitmatu, kuigi isegi neis. asju, mida ma ei leidnud, kui elu täius, mida mõnikord leidub vähem heade vokaalsete vahenditega lauljate seas ... Kahtlemata piirdub tema sfäär kerge ja virtuoosse žanriga ning tema kultus meie päevade esilauljana tõestab vaid seda, et avalikkus hindab seda konkreetset žanrit üle kõige ja selle eest on valmis andma kõike muud.

1. veebruaril 1877 toimus Rigolettos kunstniku hüveetendus. Keegi ei arvanud siis, et Gilda näos ilmub ta viimast korda peterburi rahva ette. La Traviata eelõhtul sai kunstnik külmetuse ja pealegi pidi ta ootamatult Alfredi osa peaesineja asendama alatudengiga. Laulja abikaasa markii de Caux nõudis naiselt esinemise ärajätmist. Patti otsustas pärast pikka kõhklust laulda. Esimesel vahetunnil küsis ta abikaasalt: "Siiski tundub, et ma laulan täna kõigest hoolimata hästi?" "Jah," vastas markii, "aga kuidas ma saan seda diplomaatilisemalt väljendada, ma kuulsin teid paremas vormis ..."

See vastus ei tundunud lauljale piisavalt diplomaatiline. Vihasena rebis ta paruka seljast ja viskas selle oma mehe poole, ajades mehe riietusruumist välja. Seejärel viis laulja pisut toibudes siiski esinemise lõpuni ja tal oli nagu tavaliselt suur edu. Kuid ta ei suutnud oma mehele tema avameelsust andestada: peagi esitas Pariisi advokaat talle abielulahutuse nõude. See stseen koos abikaasaga sai laialdast avalikkust ja laulja lahkus Venemaalt pikka aega.

Vahepeal jätkas Patti veel paarkümmend aastat üle maailma esinemist. Pärast edu La Scalas kirjutas Verdi ühes oma kirjas: „Niisiis, Patti oli suurepärane edu! See pidi nii olema!.. Kui ma teda esimest korda Londonis kuulsin (ta oli siis 18-aastane), jahmatas mind mitte ainult imeline esitus, vaid ka mõned omadused tema mängus, milles isegi siis ilmus suurepärane näitleja… sel hetkel… Ma määratlesin teda kui erakordset lauljat ja näitlejat. Nagu erand kunstis."

Patti lõpetas oma lavakarjääri 1897. aastal Monte Carlos, esinedes ooperites Lucia di Lammermoor ja La Traviata. Sellest ajast peale on artist pühendunud eranditult kontserttegevusele. 1904. aastal külastas ta taas Peterburi ja laulis suure eduga.

Patti jättis avalikkusega igaveseks hüvasti 20. oktoobril 1914 Londoni Albert Hallis. Ta oli siis seitsmekümneaastane. Ja kuigi ta hääl kaotas jõudu ja värskust, jäi tema tämber sama meeldivaks.

Patti veetis oma elu viimased aastad oma maalilises asukohas Craig-ay-Nose'i lossis Wellsis, kus ta 27. septembril 1919 suri (maetud Pariisi Père Lachaise'i kalmistule).