Carlo Gesualdo di Venosa |
Carlo Gesualdo Venosast
XNUMX sajandi lõpuks ja XNUMX sajandi alguses haaras Itaalia madrigali kromatismi kasutuselevõtu tõttu uus impulss. Reaktsioonina vananenud diatoonikal põhinevale koorikunstile algab suur käärimine, millest omakorda sünnib ooper ja oratoorium. Nii intensiivsele arengule aitavad oma uuendusliku tööga kaasa Cipriano da Pope, Gesualdo di Venosa, Orazio Vecchi, Claudio Monteverdi. K. Nef
C. Gesualdo looming paistab silma oma ebatavalisuse poolest, see kuulub keerukasse, kriitilisse ajaloolisesse ajastusse – üleminekusse renessansist XNUMX. sajandisse, mis mõjutas paljude silmapaistvate kunstnike saatust. Gesualdo, keda tema kaasaegsed tunnustasid "muusika ja muusikaliste poeetide juhina", oli üks julgemaid uuendajaid renessansikunsti ilmaliku muusika juhtiva madrigali alal. Pole juhus, et Carl Nef nimetab Gesualdot "XNUMX. sajandi romantikuks ja ekspressionistiks".
Vana aristokraatlik perekond, kuhu helilooja kuulus, oli üks silmapaistvamaid ja mõjukamaid Itaalias. Perekonda sidusid perekondlikud sidemed kõrgeimate kirikuringkondadega – ema oli paavsti õetütar, isa vend aga kardinal. Helilooja täpne sünniaeg pole teada. Poisi mitmekülgne muusikaline andekus avaldus üsna varakult – ta õppis mängima pilli ja muid pille, laulis ja komponeeris muusikat. Loomulike võimete arengule aitas palju kaasa ümbritsev atmosfäär: isa pidas oma Napoli lähedal lossis kabelit, milles töötasid paljud kuulsad muusikud (sh madrigalistid Giovanni Primavera ja Pomponio Nenna, keda peetakse Gesualdo mentoriks kompositsiooni alal) . Noormehe huvi vanade kreeklaste muusikakultuuri vastu, kes tundis lisaks diatoonilisusele ka kromatismi ja anharmonismi (vana-Kreeka muusika 3 peamist modaalset kalduvust ehk “liiki”), viis ta järjekindlate eksperimentide juurde meloodia vallas. - harmoonilised vahendid. Juba Gesualdo varased madrigalid eristuvad väljendusrikkuse, emotsionaalsuse ja muusikakeele teravuse poolest. Lähedane tutvus itaalia suurte luuletajate ja kirjandusteoreetikute T. Tasso, G. Guariniga avas helilooja loomingule uusi silmaringi. Ta on hõivatud luule ja muusika suhete probleemiga; oma madrigalites püüab ta saavutada nende kahe printsiibi täielikku ühtsust.
Gesualdo isiklik elu areneb dramaatiliselt. Aastal 1586 abiellus ta oma nõbu Dona Maria d'Avalosega. See Tasso lauldud liit osutus õnnetuks. 1590. aastal tappis Gesualdo naise truudusetusest teada saades naise ja tema väljavalitu. Tragöödia jättis silmapaistva muusiku ellu ja loomingusse sünge jälje. Tema 1594.–1611. aasta madrigalid eristavad subjektivism, suurenenud tunnete ülendamine, draama ja pinge.
Tema viie- ja kuuehäälsete madrigalite kogud, mida helilooja eluajal korduvalt trükiti, jäädvustasid Gesualdo stiili arengut – ekspressiivset, peenelt viimistletud, mida iseloomustab eriline tähelepanu ekspressiivsetele detailidele (poeetilise teksti üksikute sõnade rõhutamine vokaalpartii ebatavaliselt kõrge tessituuri abi, terava kõlaga harmooniline vertikaalne, kapriisselt rütmilised meloodiafraasid ). Luules valib helilooja tekste, mis vastavad rangelt tema muusika kujundlikule süsteemile, mida väljendasid sügava kurbuse, meeleheite, ahastuse või loid laulusõnade, magusa jahu meeleolud. Mõnikord sai uue madrigaali loomisel poeetilise inspiratsiooni allikaks vaid üks rida, paljud teosed kirjutas helilooja enda tekstidele.
1594. aastal kolis Gesualdo Ferrarasse ja abiellus Itaalia ühe õilsama aristokraatliku perekonna esindaja Leonora d'Estega. Nii nagu tema nooruses olid Napolis Venose printsi saatjaskonnaks luuletajad, lauljad ja muusikud, kogunevad uude Gesualdo majja Ferrarasse melomaanid ja professionaalsed muusikud ning üllas filantroop ühendab nad akadeemiaks, et "täiendada". muusikaline maitse." Oma elu viimasel kümnendil pöördus helilooja vaimuliku muusika žanrite poole. Aastatel 1603 ja 1611 avaldatakse tema vaimsete kirjutiste kogumikke.
Hilisrenessansi väljapaistva meistri kunst on originaalne ja eredalt individuaalne. Oma emotsionaalse jõu, suurenenud ekspressiivsusega paistab see silma Gesualdo kaasaegsete ja eelkäijate loojate seas. Samas on helilooja loomingus selgelt näha kogu Itaalia ja laiemalt Euroopa kultuurile XNUMX. ja XNUMX. sajandi vahetusel iseloomulikke jooni. Kõrgrenessansi humanistliku kultuuri kriis, pettumus selle ideaalides aitas kaasa kunstnike loovuse subjektiviseerimisele. Pöördepunkti ajastu kunstis tekkivat stiili nimetati "maneeriks". Tema esteetilised postulaadid ei olnud looduse järgimine, objektiivne vaade tegelikkusele, vaid kunstniku hinges sündinud subjektiivne “sisemine idee”. Mõtiskledes maailma kaduvuse ja inimsaatuse ebakindluse üle, inimese sõltuvuse üle salapärastest müstilistest irratsionaalsetest jõududest, lõid kunstnikud teoseid, mis on läbi imbunud traagikast ja eksaltatsioonist koos rõhutatud dissonantsi, kujundite disharmooniaga. Suures osas on need jooned iseloomulikud ka Gesualdo kunstile.
N. Javorskaja
