Tünniorel: pilli koostis, tööpõhimõte, tekkelugu

XNUMX. sajandil lõbustasid rändmuusikud tänavatel pealtvaatajaid tagasihoidlike meloodiatega, mille tekitas käeshoitav muusikariista, mida nimetatakse tänavaoreliks. Väike mehaaniline seade tundus olevat hämmastav maagiline looming. Oreliveski keeras aeglaselt kasti käepidet, sellest voolas välja meloodia, mille kõla lummas täiskasvanuid ja lapsi.

Struktuur ja tööpõhimõte

Esimesed kujundused olid üsna lihtsad. Puidust kasti sisse oli paigaldatud tihvtidega rull, see keerles, tihvtid püüdsid kinni teatud helile vastavad “sabad”. Nii mängiti lihtsat muusikat. Varsti olid seal ksülofonimehhanismiga tünn-orelid, kui tihvtid teatud klahvidele mõjuvad. Sellised kujundused olid üldisemad, neid oli raske kanda.

Vaatamata 18. sajandi alguse näilisele lihtsusele on tünn-orel üsna keeruka mehhanismiga ja väike, ilma võtmeteta orel. Tööriist töötab lõõtsa õhuga varustades. Esiteks pumbatakse spetsiaalset käepidet pöörates õhku ja seejärel algab heli eemaldamine. Rulli käepidet pöörates paneb oreliveski hoovad liikuma. Need toimivad pilliroole, mis avavad ja sulgevad õhuklapid. Sisse asetatakse väikesed, orelipilli meenutavad torud, millesse sisenev õhk, mille voolu pikkust juhitakse klappidega, tekitab heli.

Esialgu “andis hurmur” ühe meloodia, kuid pärast parandusi suutis mängida juba 6-8 tükki. Meloodiate arvu kasv tekkis juuksenõeltega rulli vahetamise tõttu.

XNUMX. sajandi alguses ilmus hurdy-gurdy, milles rullid asendati perforeeritud paeltega, mille augud olid paigutatud partituurile vastavas erijärjekorras. Seade sai pilliroomehhanismi ning läbi aukude läbinud õhu sissepritse tõttu kostus värinaid, vahelduvaid helisid. Sama seadet kasutati klaverites.

Tünnioreli tekkelugu

Esimest korda ilmus selline heli eraldamise põhimõte XNUMX sajandil eKr. Juba siis õppisid iidsed inimesed kasutama väikeste eenditega rulle, millest igaüks vastutas konkreetse noodi eest.

Tänavaorel sellisel kujul, nagu enamik inimesi seda teab, ilmus Euroopas XNUMX sajandil. Keskaegses Hollandis võis selle leiutada isegi varem, kus mehhanismist on säilinud vaid joonised. Kuid need on liiga vanad, et seadet üksikasjalikult lahti võtta, nii et Hollandi päritolu pole tõestatud. Arvatakse, et kujundust kasutati algselt lindude taltsutamiseks, mistõttu nimetati seda "drozdovka" või "chizhovka".

Ja veel, Prantsusmaad peetakse tünnioreli sünnikohaks. Just mööda Prantsuse linnade tänavaid kõndisid rändmuusikud kaasaskantava kastiga, mis mängis populaarset meloodiat “Charmante Catherine”. Muusika esitamiseks mõeldud mehaanilise seadme loomine on omistatud Itaalia meistrile Barbierile ja šveitslasele Antoine Favre'ile. Ja saksa elulaad sisenes pilli kui “Drehorgel” – “pöörlev orel” või “Leierkasten” – “lüüra kastis”.

Venemaal sai tünnioreli kõla tuttavaks 19. sajandil. Teda kutsuti "Katerinka" esimese laulu kangelanna nime järgi. Selle tõid Poola rändmuusikud. Instrumentide suurused varieerusid väikestest karbidest, mida oli lihtne kaasas kanda, kuni kapisuuruste konstruktsioonideni. Selleks ajaks olid seadme omadused juba arenenumad, perforeeritud linte vahetades oli võimalik mängida erinevaid meloodiaid.

Tünniorelist on saanud tõeline kunstiteos. Ilmusid tööriistad, inkrusteeritud nikerdustega, kaunistatud kivide ja kaunistustega. Sageli esinesid oreliveskid koos nukunäitlejatega, lavastades tänavatel väikseid etendusi.

Huvitaval kombel pole oreliveski elukutse surnud ka tänapäeval. Saksamaa linnade väljakutel võib kohata vanemat meest käru seljas, kes lõbustab publikut ja turiste. Ja Taanis on kombeks kutsuda pulma oreliveski, et anda tähistamisele eriline maitse. Kui muusikut pole võimalik kutsuda, siis võib temaga alati Karli sillal kohtuda. Austraalias korraldatakse paraade mehaanilise muusika saatel. Vana huumor kõlab ka teistel planeedi mandritel.